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陈树人（1884年—1948年），原名政，名韵，又名哲，别号“葭外渔子”，以字行。别署猛进，晚号安宁老人。是岭南画派首创人之一，与高剑父、高奇峰合称“岭南三杰”。陈树人的一生，人如其名。著名画家徐悲鸿曾经说过：“陈树人从政余暇，仍以精诚缔做作品……”只管与“二高”相比，显得略为“业余”，但其绘画之作风，清新恬淡，不拘古法，有别样的风骨，他的作品却以雅致的文人气质著称于世，拥有一代宗师的人格魅力，诚非一样平常画家所能相比。
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在文字技法上，陈树人将色彩与光、影的明暗对比与传统画技法相团结，缔造出清新自然的画风，色彩对比强烈，视觉效果突出；在意境上则更多地着重于画面的渲染。陈树人不仅受日本画的影响，更深得“二居”艺术的熏陶，深得居派艺术的堂奥，“双剑合一”，这对他厥后的艺术成就影响很大。
观陈树人早年临写的居家作品，其刻意求工、求似、求精，可见其严谨、认真，一丝不苟的苦学精神。他东渡日本的作品，接受了一些日本刷新派画风的影响，但仍保持着想自己的面目。他壮年以后的作品，极富中国传统气派，具有清逸婉约的独自面目。陈树人之成为岭南画派的首创者之一，是真正继续了“居派”的优点，也就是富厚了中国绘画的技法。
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陈树人与高剑父都主张创新，主张体现时代精神，追求新的意识威风凛凛威风凛凛。虽然由于素养、气质、性格、情趣与生涯、境遇之不尽相同而威风凛凛威风凛凛有异，可是他们相互呼应，相互充实，完善了岭南画派的艺术系统。若无高剑父，岭南画派的行形成虽然不行能：若无树人，则也有损于形成岭南画派艺术的富厚性和特殊体现。
图一图二均为署名陈树人的花鸟画作品，尺寸巨细、画面构图、色墨彩都较量靠近，略微差异的是画家体现的一幅为春天的红棉，一幅为秋天的枫叶，一只鸟在飞离，一只鸟在栖立。两幅画都有“禅味”，都带出了“诗情画意”，让人体味隽永，解读两幅画，似乎有这样的寄义，红棉盛开，春意浓浓，鸟却离去。枫叶红了，鸟却无声。一个春来一个秋去，是否体现运气之无常，人与自然总有那么一点相似。总之，禅意不行说。两幅画都各尽其妙。
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