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中国山水画有南北之分野，这在传统的花鸟画中似乎并未见著，然而在现代中国花鸟画坛上，这种分野约莫是可以辨出的，如陈之佛的工笔花鸟就属于南方一系，而以于非闇为代表的花鸟画风则大致属于北方一派。
不外与山水差异的是，北方的花鸟工笔形态并不是泛起出雄强壮阔的威风凛凛威风凛凛境界，而是多为典雅精丽的格调，并透露出宋代以来院体宫苑富贵的气象，造型坚实，文字精湛，色彩华美而浑穆。于菲闇的工笔花鸟就体现了这一倾向。
龚文桢的工笔花鸟概略沿传了于非闇的学脉。与他的先进一样，龚文桢是以现代艺术家的心灵和手眼对这一传统的威风凛凛威风凛凛样式作出了崭新的审美剖析，作品能于精丽典雅之中展示出新鲜而自然的气息。详细来看，其作品又可分为两种路数。一种就是色彩浓丽者，一种则是以水墨意见意义为胜者，可是两种路数依然能保持着一种典雅严谨的统一格调，显示了作者极为精湛的功力和精彩的缔造才气。
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龚文桢，著名国画家，今世工笔花鸟画领武士物，1945年生于上海，1965年结业于上海工艺美术学校。师承著名画家田世光、李苦禅等，1981结业于中央美术学院研究生班，后任教于中央工艺美术学院，享受国务院特殊孝顺专家津贴。现为中国国家画院一级画家，中国美术家协会会员，中国工笔画学会理事，中央文史馆画院院委，文化部高级职称评委，上海画院高级职称评委。
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龚文桢先生的工笔花鸟画，对这些前代大师的技法语言和艺术境界，有着明晰的研究、吸纳与借鉴痕迹，但只要我们认真、仔细地看一看龚文桢先生画于2009年的《早春》与画于2011年的《辛夷双雀》，就能发现他的艺术天下现实上已经在于非闇、陈之佛以及高奇峰、张大千等先生之外，新立了一番自家天地，别创了一片崭新的境界。
若是说，于非闇先生的工笔花鸟的艺术成就，是在中国传统工笔花鸟画样式式微的20世纪上半叶（以及及至20世纪中期），通过对景写生、创作重组，重新恢复两宋院体画话语系统而取得的，陈之佛先生工笔花鸟画的艺术成就，是在借鉴受到中国宋元绘画深刻影响的域外近现代的写实履历，以期更好地借助绘画的形象性能更清晰、更准确地表达出他对中国唐宋诗词中的诗意化境界的明确和憧憬的条件下取得的。古玩艺术交易中央2014秋季拍卖乐成一件价值147万元。
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