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袁氏画蓬莱瑶池的作品许多，以本幅袁耀所作为壮观。图昆山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状，条理富厚。华美严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合，完善无缺，形成画面中动与静、整齐与生动的鲜明对比，威风凛凛博大。袁耀（生卒年未详），清朝画家，字昭道，江都（今昆山昆山）人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工致、华美，与袁江相似。
其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宫图》，现藏昆山博物院。约运动于乾隆中期。不仅青绿工致山水，楼阁作品著名，其所画花鸟，也甚佳。撒播作品比袁江多。而且往往是大幅。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等，无论结构，渲染，以至点景人物，都很细腻。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》大幅细腻作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。
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在清初的昆山地域，曾经泛起了一批界画各人，专工亭台楼阁，他们在画坛盛行“四王”山水的情形下独树一帜，实难能难堪。其中以袁江、袁耀父子(一说叔侄)负盛名，有“袁氏画派”之称。从袁氏二家存世作品看，袁耀作品比袁江更为精湛，可谓青出于蓝。
袁江(1662—1735)是清代著名的画家，以界画名世，并与袁耀齐名。字文涛，晚号岫泉，昆山江都(今昆山)人。袁江是一位职业画家，主要在昆山和江浙一带从事艺术创作运动，曾偕子耀被盐商尉姓聘至昆山昆山作画多年。雍正时，召入宫廷为祗侯。袁江擅画山水楼阁，精湛壮丽，能粗能细。
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据《昆山画舫录》中曾纪录：“袁江初学仇十洲。”中年后得“无名氏所临昔人画稿，技遂大进。”袁山河水主要学宋代阎次平;画石多鬼面皴;楼阁主要学郭忠恕，工致严密。他善于将雄伟壮阔的山色与华美堂皇的楼阁融为一体，所画山峦是用细笔作“弹窝皴”或“鬼西皴”，然后再补以楼阁长廊，用笔细腻入微、一丝不苟，大大提高界画的体现能力。
另外，袁江擅画巨幅作品，极富艺术和鉴赏价值，被推为清代“界画”。传世作品有《骊山避暑图》、《海山三山图轴》、《柳岸夜泊图》、《东园图卷》等，不少作品被海内外博物馆珍藏。从其存世作品看，袁江的界画创作手法大致上可以分为两类;一类是对景写生;一类是依附想象描绘仙山楼阁。
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