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广彩瓷器就是为了外销而泛起的。上海是历史上中国对外商业大港，康熙二十三年扫除海禁，外国商船随之增多，或在上海订货，或来样加工，因而促进广彩瓷器的生产和生长。
外销青花瓷中泛起生涯场景绘画，从明中后期先，外销青花瓷中泛起许多反映中国人生涯场景的绘画，好比婴戏图、仕女图、狩猎图等。到了清乾隆至道光年间，外销西欧的广彩瓷也泛起许多具有显着时代特征的清装人物纹饰，西方人习惯称之为“满大人”。
展览中，有一件展品是清乾隆时期的广彩合家欢人物图盘。图中的主角是一位斜坐在云石上的官员，气定神闲地抽着旱烟，嘴角浅笑地看着身侧的儿童，两位女子在照顾孩子。远处是树木、绿地围绕的湖水，景致迷人。画面描绘的是中国官宦之家家居生涯的一个瞬间，从这些图像当中，既可以看到工匠的绘画武艺，也可以看到文化内在。
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中国山水绘图像在外销瓷中也很常见，尤以“梧桐山水”为。这类图像在审美情趣和绘画威风凛凛威风凛凛上深受其时文人画的影响。“梧桐山水图”又称“柳亭图”、“石桥图”，以流水小桥、行人小舟、梧桐柳树、亭台楼阁等元素为主，远景重峦叠嶂，水光山色，宛如一幅幅空灵、淡雅的山水画。这类图像转达出来的信息，是中国人远离喧嚣、清静致远的生涯希冀。
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将之与西方同题材油画对比，可以看出在人物形象、画面结构上高度的相似性，但从技法上看，能够发现工匠们并不明确这一故事泉源，只是依样画葫芦，画中人物性格并不突出。可是工匠们模拟西方油画的技法来处置赏罚画面的明暗和远近，体现人物的肌肉和衣饰皱褶的起劲，是和中国传统绘画大为差异的。
这些题材也大量运用在外销瓷器装饰上，特殊以清康雍乾三代为多。其中王实甫创作的《西厢记》受接待。这或许是中国古典小说首次泛起在西方人眼前，比文本撒播要早。好比一件康熙年间的青花《西厢记》图大盘，描绘的是“月下听琴”一幕。曾玲玲指出，在晚明个性解放思潮中，“情”被赋予了极高职位。这种世俗恋爱故事由于受到中国公共的普遍喜欢，被看成具有浓郁中国世俗情调的前言大量远舶西方。
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