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于非闇曾回忆他小时间家藏“几轴宋代的好画，赵子固画九十三头水仙长卷，也在我家。”画中水仙婀娜，俨然赵子固法乳，但又一变其水墨法为青绿设色，新意陡生。水墨勾勒点染的松柏、坡石与青绿设色的苍石、翠竹，既有山水与花鸟的团结，又形成鲜明而沉稳的对照，冷色调的青、绿、白，拱卫着画面上半部中央两只红羽白腹的绶带鸟，冷暖对比强烈，彰显出画面的祝寿主题。
此作继续了两宋绘画的现实主义技法，同时吸收了宋人缂丝轮廓明晰的装饰意见意义。结构严谨，形象生动，用笔劲健，设色明丽典雅，以挺劲婀娜的笔力为骨，又以色彩的富厚体现为肌，将水墨勾勒、皴擦、点染与青绿设色相团结，浓丽庄重中，兼具清淡雅逸，并与瘦金体题识到达协调的统一。画面华美而充满诗意，在继续中斗胆融入自己理想化、充满明丽之心的审美情趣，正是对宋人花鸟情怀的张扬。
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于非闇的名字，时下读者生怕不是那么熟悉了，不妨稍作先容。于非闇生于1889年，卒于1959年，本名于照，字非厂，别署非闇，上世纪三四十年月名噪一时的花鸟画家。在艺术上，他不仅善画，还善于治印，更亲爱写作，曾用“闲人”的笔名写随笔，获读者激赏。《都门钓鱼记》《都门艺兰记》《都门豢鸽记》《都门蟋蟀记》等篇，就是其中很有意思的部分。
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但坦率说，笔者先前稍读过于非闇的一些文字，并不以为好。现在接触到于非闇文言小品的原貌后，才稍感受到他文字的利益——淡雅如水，纪事通达，常杂有隽语珍闻，可供人们玩味。
譬如，于非闇自述钓鱼之乐时写道：“吾以为钓鱼美快之时，乃在一掣而得，鱼未牵出，手握钓竿，观其戏水，是非竿与钩皆精，则未有不失意者，至于既得之后，纳诸罟中，暝烟四起，携之归家，举示妻子，烹而大嚼，则非吾所引为快者也。”这真是一种“只享受历程，不盘算结果”的逍遥威风凛凛威风凛凛。
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