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只管罗中立的画作在拍卖场炙手可热，但鲜有近作在场上露脸。而本次罗中立“卖”出的作品中，除了两张水彩和两张色粉，尚有一张罗中立2004年创作的“大巴山”系列的油画。据相识，“大巴山”系列，是《父亲》之后罗中立创作的又一主要“乡土”题材，他对这部分作品十分珍爱，不愿让其流入场。而此次将这幅8开尺寸的作品义“卖”，也是思量到会有较量高的场价值，罗中立给这幅作品的自估价为25万，但凭证拍卖场的普遍纪律，这幅画的场价值远远高于这个数字。
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罗中立，油画家。1948年生于上海，1982年结业于上海美院，现任上海美院院长。1981年，罗中立油画《父亲》获天下青年美展一等奖，人民日报金奖，被认作是今世美术史上的里程碑，在国内外发生普遍影响。代表作品有《父亲》、《荷花池》、《蝉鸣》等。
数十年来，罗中立没有改变他的绘画题材，他影象中的那些大巴山农民以及他们的生涯，始终是他选择的内容，没有转变，反重复复，无休无止。直到今天，我们很容易在他新的作品里找到数十年前作品中的痕迹：农民、他们的用具以及他们的一样平常生涯。可是，基于艺术史的要领，若是将罗中立差异时期的作品放在一起，差异就变得很是显着了，我们会清晰地看到艺术体现与语言的转变，就像在西方画家例如莫奈(ClaudeMonet)差异时期的风物、塞尚(PaulCézanne)差异时期的静物、雷诺阿(Pierre-AugusteRenoir)差异时期的人物中看到的那样，这些差异时期的差异组成了艺术家的整个艺术历程中的差异部分，它们配合结构出艺术家的艺术整体。
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有人说,《父亲》的盛名之下,罗中立始终都难以走出它的光环。但谈及昔时的绚烂,罗中立体现得心态轻松,“从手艺层面来讲,新生代的画家们谁都画得出《父亲》。可是《父亲》内在的情绪,它的社会意义,时代配景,没有再复制它的条件了。”“这件作品确实是一个阶段的岑岭,但只代表谁人时代。”
1982年结业后,罗中立留校任教。1984年,他成为“文革”后文化领域批10名公派出国留学的人之一,远赴比利时的安特卫普皇家美术学院深造。
罗中立回国之时,正值“85美术新潮”高涨,前卫的看法和门户风起,土壤味道的“乡土绘画”似乎有些“不适时宜”。但他盘算主意,十年不鸣,又回到了熟悉的大巴山。“大巴山确实太通俗、太通俗了……但村子里的水塘、老牛、草垛、猪圈、木梯,在我眼里就是一个个意象。”在近10年的时间内,他完成了新威风凛凛威风凛凛走向成熟的历程。
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