就拿汪桂英来说，她很善于粉彩山水瓷板画，尤其是大幅作品，开阖有度、神韵自成，令人叹为观止。然而粉彩大的特点是画之前颜料都是白白的，真正的颜色要靠烧制之后才气看出来。怎么调色、用几多度烧才气让每一种颜色都到达预想的效果，这内里的原理就算是一代一代往下传，也需要花功夫琢磨、凭悟性刷新。
事实上，在景德镇，通常有点名气的画师都有几手绝活。也有不少履历老练、专司烧瓷的先生傅。要知道，画得欠好虽然影响瓷画的价值，烧得欠好却能让画师的心血完全付诸东流。正如汪桂英的儿子曾军所说：“人家买瓷画，买的是瓷和画的一体，光是瓷好或者光是画好都不行。”
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走马观花地体验景德镇陶瓷艺术的时间，我不止一次想起在冯杰事情室里畅聊的谁人晚上。直到快走的时间，我们才在内室里看到向往已久的瓷上肖像画。一时之间，除了“真漂亮”、“太像了”，想不出此外词来形容。那种奇异的协调令人印象深刻又难以表达：油画般的质感和笔触，却有着中国式的神采风姿。或许是蕴藉灵动的眼神，或许是水墨萧洒的衣角，硬是让那么写实的画像透出熟悉的中国画气息。
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瓷板画的郁勃离不开摄影手艺和新颜料的传入，以及烧瓷手艺的一直提高。
把中华民族千余年的历史和传奇、文化与秉性浓缩在历代瓷器之中，这是景德镇名贵的文化财富，也是它赋予上海瓷板画的优良基因。然而从一颗种子生长为参天大树，上海瓷板画的履历可谓跌宕升沉。无论是从历史照旧单小我私人的视角来看，成就这一艺术奇葩的，都离不开波涛壮阔的时代风云。
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