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半个世纪前，刘守本被分配到了工艺美术厂，成为叶仲三(清末民初京城内画壶三台甫家之一)之子叶晓峰叶菶祺二位老艺人的学生。他的师兄就是现在在内画鼻烟壶教育和拍卖领域都有着不错声誉的王习三。在谁人时代，内画鼻烟壶属于国家的保留行业，京城画内画的一共只有六人。他们所画的内画壶卖到外洋很是受接待，怎么画都市有人买。
现在，昔时的学徒们成了大师。刘守本在退休后没有事情压力，经常去市场中淘一些料质好的茶晶和发晶，找人加工成鼻烟壶。这种烟壶考究掏膛和做口，一样平常一个空壶也要花掉3000元人民币，再配个上好的盖，如碧玺珊瑚翡翠等材质，这样一个盖也要五六千元——纵然没有被画过，也要是件艺术品，这是刘守本对壶体的要求。
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在刘守本看来，虽说用玻璃也可以画内画，可是好的水晶画出来的烟壶更润，而且发亮，这是玻璃料不能相比的，也是内画鼻烟壶的一项基础要求。
在内画鼻烟壶早先被缔造出来时，所用的胚还没有现在这么考究。那时也还没有对膛的内壁举行磨砂处置赏罚，而平滑的外貌挂不住墨，所画内容往往粗拙不堪。之后，内画艺人们用铁砂金刚砂掺水在壶内转动，才使内壁细而不滑，犹如宣纸一样，适合字画。至于用于内画的带勾的笔，也是师傅传徒弟，一代代人改良，也会凭证小我私人创作的题材举行刷新。
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刘守本坦言，内画鼻烟壶创作并没有什么神秘之处，入门很容易，技巧也不能说是何等高明，主要的是手艺人的修养和美术基础。在这方面，能够称得上巅峰的照旧代内画人，也就是他师傅的师傅叶仲三周乐元马少宣丁二仲汤子川孟子受闫玉田陈仲之毕荣九等。这些艺人处在清代末年民国初期，在他们之前，内画鼻烟壶在手艺上没有完善，制作的作品粗拙缭乱，在他们之后，由于战乱等动荡，艺人的古典文化修养画面的缔造力和他们又不能比，多数照旧在模拟他们的创作和手法，这使得其时画家创作的鼻烟壶在近百年之中，始终保持着强盛的招呼力。
同时，这些名家也让内画鼻烟壶更具有人文性和个性化。在他们之前，没有艺人可以在鼻烟壶上留下自己的名字。内画鼻烟壶的泛起，使得从嘉庆时期先衰落的鼻烟壶武艺再度绚烂。与此前人们拿出鼻烟壶品评材质和造型差异，人们浏览内画和浏览字画作品一样，要看看这是谁字画的，内容题材是什么，手法运用的怎么样，是不是有意境……
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