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梅清在研习昔人的文字技法方面是下过一番功夫的，不外，对此有两点须予以拈出：，梅清的临习昔人，主要是师其意，而非袭其迹，因此，在梅清的作品中，可以看到传统的文脉雅逸的精神和古拙的气息，但却很难将这些与某一位详细的历史上的名家相联系（石涛的作品也有此特点）；第二，梅清虽然学习传统，但更强调自己的明确和缔造。
梅清曾用过三方闲章：“我法”“昔人在我”“不薄今人爱昔人”。从这三方闲章所透露出来的信息，可以发现厥后石涛在《苦瓜僧人话语录》中所阐发的“至人无法，非无法也，无法而法乃为至法”“我自用我法”的影子。从这一意义上说，正是梅清对传统的这一准确明确态度影响了石涛，才强化了石涛力排时风的大无畏精神和张扬自我的反潮水性格。
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梅清画得多的是黄山，其《黄山十六景》自题云：“余游黄山后，凡有文字，泰半皆黄山矣。”该图册划分体现黄山的始信峰西海门灼烁顶翠微寺等十六个景点，每图皆有题句。此外，梅清尚有《黄山十景》《莲花峰》《古玩峰》《炼丹台》等等大量体现黄山的作品。有些作品虽不能确指那里，但那山石云海松树以及哆嗦的线条细密的皴法轩朗的画面，一看便知是黄山。
梅清（），清初画家诗人。原名士羲，后改今名，字渊公，号瞿山敬亭山农，宣城（今属安徽）人。
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世祖顺治十一年（1654）举人，四次北上会试，不第了却。后遭家落，屏迹稼园，郁郁无所处，寄情诗画自娱。屡登黄山，观烟云幻化，银涛升沉，印心手随，情形奇伟。
笔法松秀，墨色苍浑；后人称梅清梅庚石涛，戴本孝等为黄山派。传世作品有《山村清景图》《黄山图》《黄山十九景图》《黄山炼丹台图》等。
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