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画上的大山巍然耸立，浑朴壮观，具有压顶逼人的威风凛凛。北宋后期画家王诜将李成与范宽的山水画相较量，喻为“一文一武”，说明范宽的山水形象与李成的烟林情旷气象萧疏的情调体貌相反，而别具威风凛凛威风凛凛。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也以为“李成之笔，近视如千里之远；范宽之笔，远望不离座外”。并与两位师长并称北宋初年的三各人。范宽的作品多取材于其家乡西安关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑朴。注重写生，多接纳全景式高远构图，著名字画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。
善画山水，师荆浩李成，能自出新意，别成一家。他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚视察云烟阴晦风月阴霁的景致，虽风寒月认错，也不阻止。宋人论他的作品，大多威风凛凛雄伟，境界浩莽。构图继续荆浩“善写云中山顶，周围峻厚”传统。用笔雄劲而浑朴，笔力鼎健。而墨善用阴森森的浓重的墨韵，厚实而滋润。
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但晚年用墨过多，土石不分，势虽雄杰，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一样平常称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。画屋字先用界画铁线，然后以墨色笼染，后人叫他铁层。传世作品，据《宣和画谱》著录的有五十八件，米芾《画史》提到所见
真迹三十件，如：《溪山行旅图》《关山雪渡图》《万里山河图》《重山复岭图》《雪山图》《雪景寒林图》《临流独坐图》等。
今世鉴定各人张珩先生在《怎样鉴定字画》一文中缔造性的将字画鉴定的要领归纳为：主要依据和辅助依据两个方面，“鉴定的主要依据应该看字画的时代威风凛凛威风凛凛和字画家的小我私人威风凛凛威风凛凛。”所谓“主要依据”就是鉴定字画主要依托的要领和主要的凭证。自然，范宽的“小我私人威风凛凛威风凛凛”就是我们判断《溪山行旅图》作者的关键因素之一，然而，我们知道，范宽名下的山水画有多幅，可画法又显着差异，不应是出自一人之手。
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我们所能遵照的就是那些与范宽生涯年月相隔不久的画论中的文字了，可是画论中关于绘画威风凛凛威风凛凛的形貌基本都是形容词，这些形容词具有不确定性和模糊性，兼容性也很广，以是从文字到图像往往难以对应。好比论及范宽的绘画威风凛凛威风凛凛，北宋刘道醇《圣朝名画评》中说：“刚骨之势，不犯先进”，似乎五代画家荆浩关仝的小我私人威风凛凛威风凛凛也大致云云；郭若虚《图画见闻志》中纪录：“范画林木，或侧或欹，形如偃盖，别是一种风规。
”画树有倾斜有扭转，画树叶的轮廓像伞盖就有纷歧样的“风规”，那么好吧，荆浩关仝董源巨然等，那一家画树不是千姿百态？这算是什么“风规”？夏文彦《图绘宝鉴》中谓之：“峰峦浑朴，势壮雄强”，“落笔雄伟老硬，真得山骨”，这不禁让我想到了南宋画家李唐和刘松年的山水画作。而且，以上画论文字形容的绘画威风凛凛威风凛凛，与每一幅范宽名下的山水画都能切合。
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