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辗转来惠临安的李唐，成为南宋画院的各人，也开启南宋院体山水画的先声。宋高宗曾在李唐的《长夏江寺卷》上题跋：“李唐可比唐李思训。”由于生涯境况发生改变，见到与北方山水纷歧样的江南山水，李唐山水画的威风凛凛威风凛凛也随之转变，与刘松年马远夏圭并称为“南宋四各人”。
能代表李唐山水画威风凛凛威风凛凛的作品《万壑松风图》是李唐南渡不久所画，承袭了中轴式构图，高山大川下的松树亭亭玉立，似乎可闻松涛在风中作响，松荫遍布整个画面，周旋流荡，给人震撼。其小斧劈变为大斧劈的创新画法，使人发生一种强烈的威压感，开创出南宋山水画的新画风。
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李唐还善于画人物，表达他的爱国情怀和民族气节，如《采薇图》是一幅历史题材作品，画的是殷商末西周初伯夷叔齐“不食周粟”的故事。伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹国（今河北卢龙南）君主的两个儿子，兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌，也就是周文王。姬昌死后，他的儿子姬发（周武王）要兴兵诛讨纣王。
伯夷叔齐以为臣子造反诛讨君王是图谋不轨，就拦住马头举行谏阻。周武王没有听从劝告，灭殷以后建设了周朝。伯夷和叔齐于是刻意不吃从周朝土地上生长出来的粮食，隐居在首阳山（今山西永济县境），以采食野菜果腹过活，后一起饿死在山里，临死前作有一首采薇歌以体现坚贞不屈的志向。
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《采薇图》描绘了伯夷和叔齐宁死不愿失去气节的人物。图中伯夷叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，眼光炯然，显得坚定岑寂；叔齐上身前倾，体现愿意相随。伯夷叔齐面容清癯，身体消瘦，由于生涯在野外，以野菜果腹，肉体上饱受折磨，但精神上却丝毫没有被困苦压倒。
南宋李唐37岁时就是著名的画家了，曾有一位毕文简公偶得唐朝名画孤本《邢和璞司房次律图》，为防患于未然，厥后人着意将此图复制为别本予以珍藏，请来其时年仅37岁的李唐摹仿，李唐未加谢绝，很快就完成了摹仿事情。毕文简公的后人收惠摹仿图，竖起大拇指评价说：“如出一辙，别无二致”。
李唐还善于画人物，表达他的爱国情怀和民族气节，如《采薇图》是一幅历史题材作品，画的是殷商末西周初伯夷叔齐“不食周粟”的故事。伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹国（今河北卢龙南）君主的两个儿子，兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌，也就是周文王。
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