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奎龄(1885─1967)，字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为"画家"，能工善写，善于动物植物人物画及山水画，他形貌的动物种类之多，规模之广至今无人可追;他善于"势"的营造，绘画作品"虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧"，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的"尽精微，致宽大"契合。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物，学习借鉴朦胧派狩野派大和绘汉画等古典技法精炼。
他是传统派和中西融合派的中坚，他从古典主义文艺再起浪漫主义现实主义甚至印象派光色运用油画手艺以至夸张变形中吸收营养，他注重到西方现代艺术与中国传统艺术在缔造精神上的相似性，他光大了传统写实技法，其艺术威风凛凛威风凛凛影响了惠孝同刘子久陈少梅刘继卣何家英等北派艺术家。
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其代表作《上林春》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为"今世中国画坛翎毛人"。
刘奎龄的国画武艺周全，花卉禽鸟畜兽山水画均取得了较高的成就，但画畜兽禽鸟的造诣能独步画坛。其笔下的花鸟畜兽大多来自生涯，源于他对大自然动物的细微视察，既不照搬自然，也不复制昔人，在章法与造型等方面均体现出卓越的缔造性和出众的艺术才气，他真正做到了将古今优异的文字传统现实生涯中的自然物象西洋画的真实感和整体感与其富厚生动的艺术想象，极为圆满地融为一体，形成了独具匠心的艺术面目。
刘奎龄一生创作颇丰，其作品涉列题材普遍。擅画走兽花鸟昆虫翎毛山水人物佛像罗汉博古等。可谓“无所不能，无所不精”。在动物画中，其尤以狮虎见长。其作品在体现法上极富缔造性，他善于视察，能将生动传神的动物形象，纳入幽淡清静田园风物深山大泽的大自然景观中，组成了区别于古代动物画的奇异意境。在技巧中，他博采众长，融汇中西，独创“湿丝毛法”“景衬法”“计白当黑法”等动物画技法，将用笔用色与用水无邪地团结在一起，以多种颜色调配成典雅的色泽，惟妙惟肖地体现禽鸟畜兽的形体结构肤色光泽，收到了极佳的艺术效果。
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刘奎龄的动物画作品，不仅品种众多造型准确千姿百态，而且技法娴熟描绘精微形象生动；在他的花鸟画中，又以善画孔雀著名。设色艳丽而雅，用笔细腻而劲。尤其是对禽鸟羽片的描绘到达了无人能及的田地，独创了“点掇法”“注彩法”“墨积法”“色积法”等花鸟画技法。作品充满祥瑞协调恬静的气氛。其代表作《上林春》深得徐悲鸿大师高度赞赏，在中国近代画坛独树一帜。
刘奎龄的绘画艺术在研究宋院体画元明清诸名家巨匠的基础上，又广受并蓄；学习西画画法郎世宁画法及日本竹内栖凤技法；将西洋画以及日本南画之色彩透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术威风凛凛威风凛凛。其作品造形准确，形态传神；文字生动，色彩雅丽；描绘工细，纤毫毕现；生动自然，雅俗共赏。独辟蹊踁，自成一家。堪称近现代工笔花鸟动物画大师。刘奎龄的绘画艺术大致分为3个阶段：阶段是20年月末至30年月初，研究五代宋元诸家，画风受明清影响；第二阶段为30年月后期，在学习郎世宁画法基础上，将西洋画之色彩透视比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术威风凛凛威风凛凛。其作品纤细传神，神志自然。第三阶段是40年月后，画技又进一步，自成一家。与刘子久并称“津门二刘”。
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