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母亲告诉他：“儿为是，良非得已。然吾闻此事，非薰习诗书，有士夫气韵，一画工手法耳。”同乡张钦容看了他的画也说：“子不能诗，一画工耳；能诗，则画亦不俗。”黄慎自此醒悟。十八九岁时，他白昼给人家画肖像，晚上借居僧寺苦读。据传，一天深夜，僧寺的一位老僧人在巡寺的时间，发现黄慎坐在佛龛灯下，他以为是与怙恃使气而出逃的顽皮鬼，便劝他回家。
黄慎拿着书怯怯地说，家里穷，买不起灯油，特来借光念书，老僧人听后感动，专程给油灯添了一根灯芯，把灯拨得更亮了，还专程搬来一尊石鼓，摆在灯下，利便他念书。厥后老僧人爽性搭了个铺，让他苦读之后在寺里安歇。久而久之，佛龛下的青石板上，留下他的脚印。
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饱读诗书，黄慎逐渐掌握声韵格律，学会了作诗。黄慎有诗形貌这段生涯：“十年容类打包僧，无怪秋霜两鬓髡。历尽南朝几多寺，念书频借佛龛灯。”在绘画上，他从宋代的李公麟元代的倪云林和同时代的上官周的作品中受到启发，逐渐形成小我私人威风凛凛威风凛凛。经由近二十年的勤学苦练，黄慎自学成材，既善作诗，又善草书，善于人物画，对花卉蔬果虫鱼鸟兽山水楼台等也有很深的造诣。
从小画工到诗字画“三绝”，卖画生涯，黄慎泰半辈子都在异乡渡过。“清贫一世，漂浮半生”是他人生的写照。康熙五十八年，黄慎32岁时，离家远游，行走于福建江西广东江苏浙江各地，边卖画，边游览山水胜景，广交朋侪。其时有“天下文人半在扬州”之风。几经转徙，黄慎选定在扬州落脚。在扬州两年中，黄慎名声渐起，站稳脚跟。雍正五年，他回家乡宁化接老母到扬州服侍。
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在扬州的这几年里，他交了不少朋侪。《听雨轩条记》纪录，黄慎在扬州与郑板桥友谊深。两人字画往来频仍，留下许多真迹。郑板桥为黄慎写过一首七绝：“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处，更无真相有真魂。”在黄慎的《钟馗酌妹图》《漱石手砚图》《月夜游平山图》等画上，都留有郑板桥的题诗。
谢堃《春草堂集》纪录，黄慎初到扬州，仿萧晨韩范辈工笔人物，书法钟繇。又闭户三年，变楷为行，变工为写，又三年，变书为大草，变人物为泼墨大写。黄慎侨居扬州十二载。这12年里，黄慎以诗字画“三绝”名噪大江南北，其时有诗云：“瘿瓢之名满天下。”
近几年，宁化乡贤丘幼宣经由多年研究，出书了《黄慎研究》一书，这是一部周全系统研究黄慎的力作。宁化县配合省美术出书社出书了《黄慎全集》大型艺术作品集，分为人物卷花鸟卷山水卷诗文书法等，并影印《蛟湖诗钞》。编者体现，此作品集的出书，不仅是对艺术大师黄慎的纪念，也将进一步推动福建文化艺术传统的挖掘研究及传承生长。
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