米芾字画-征集负责人：涂经理
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那么米芾学羊欣或许在卜居海岳庵，是元佑六年之后的事情了。只管云云，米书并没有定型，近在元佑三年誊写的《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》写于一个半月之内，威风凛凛威风凛凛却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。直到“既老始自主室，人见之，不知何以为主”时才后完成了自己威风凛凛威风凛凛简直立，或许在五十岁以后。
这定型的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好“势”，纵然小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷。“终随一偏之失”，批判明确如黄庭坚者应该是较量客观的公正的。黄长睿评其书法，“但能行书，正草殊不工”，其时所谓“正”，并无确指，纷歧定是现在的“正楷”，倘指篆隶，倒也适当。现存的米芾篆隶，简直不甚工，草书也写得平平。他厥后对唐人的草书持否认态度，又囿于对晋草的见识，成就平平自然在所难免。
米芾字画应该怎么拍卖,米芾字画市场价值高不高
米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一蹴而就。米芾自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己知足，其中的甘苦非其中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
米芾对书法的漫衍结构用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗险不怪老不枯润不肥”，或许姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在转变中到达统一，把裹与藏肥与瘦疏与密简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋皮肉脂泽风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完善，成竹在胸，誊写历程中随遇而变，独出机巧。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧偃仰向背转折顿挫中形成萧洒超迈的威风凛凛岑寂愉快的威风凛凛威风凛凛。字的起笔往往颇重，到中央稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的转变也许多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中央，对于较长的横画尚有一波三折。勾也富有特色。
西安聚艺宝宝展览服务有限公司近期对米芾字画市场价格分析后估价表：
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米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增添跌宕跳跃的风姿骏快飞扬的神情，以几十年集古字的浑朴功底作条件，故而出于无邪自然，绝不装腔作势。学米芾者，纵然近水楼台如者也难免有失“艰狂”。宋元以来，论米芾法书，或允许区分为两种态度：一种是褒而不贬，推许甚高；一种是有褒有贬，而褒的因素居多。持种态度的，可以苏轼为代表。
米芾以书法名世，为北宋四家之一，若论体势骏迈，则当属。他的成就完全来自后天的起劲。他三十岁时在长沙为官，曾见岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑，且都题了名。元佑二年还用张萱画六幅徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。证之其书法，二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖，略存威风凛凛，全无自成一家的影子；三十岁时的《步辇图》题跋，亦使人深感资质实逊学力。
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