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画像镜在东汉中期异军突起，三国时先衰微，这枚铜镜属于其中的一种。画像镜题材多样，主要有历史人物神人车马神人禽兽四神禽兽等几大类，本枚铜镜属于其中的四神禽兽类。画像镜因其在题材主题形象结构技法等方面的特殊性，既继续了战国秦汉以来的平面装饰传统，又开启了稍晚兴起的神兽镜的高浮雕装饰技法的先河，其继往开来的角色在中国铜镜生长史上独具一格。
铜镜一样平常是含锡量较高的青铜铸。在古代，铜镜就是古代用铜做的镜子与人们的一样平常生涯有着亲近关系，是人们不行缺少的生涯用具。它制作优异，形态雅观，图纹华美，铭文富厚，是中国古代文化遗产中的瑰宝。
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两宋时期，青铜镜生长愈加适用化民俗化。除了官造镜之外，民间造镜越发普遍，这得益于手工业的生长和商品经济的流通。以是谈到宋代铜镜，其代表往往是民间私造镜而非官造镜。基于这一点，宋代青铜镜与前代相较量，首先生长转变的就是铸镜所在的普遍化，且形成了几个著名的铸镜中央。如浙江的湖州临安，湖南的潭州，江苏的建康，江西的饶州吉州，四川的成都和福建的建州等为著名。另外，青铜镜自己也具有了很浓郁的民俗特点。
首先从纹饰上来看，多选用来自于现实生涯中常见的题材，如牡丹菊花桃花缠枝花双鱼纹鸟兽纹双龙纹双凤纹山水人物亭台楼阁仙人故事等，都是常见的图案。如清宫旧藏器“莲花飞蝶镜”，围绕镜钮饰一周圆点纹，外围缀以三朵莲花，间饰三只蝴蝶，极具图案化。此类铜镜洛阳周围出土较多。
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再如“龟鹤仙人镜”，元宝形钮，钮侧有长须仙人端坐，饰背光。钮另一侧是童子献寿图案。钮上有飞鹤，钮下饰龟和花卉。纹饰间空缺较大，铸造也粗拙。此类镜与出土器较量，1974年浙江衢州市龙游公社出土一面菱花镜与之纹饰相同（《浙江出土铜镜》147）；《岩窟藏镜》四·29与此镜图案相同，但纹饰左右相反，据称系“宋金时期山东东南路修公路时出土”；另《四川省出土铜镜》也载有两面，一为重庆出土，一为绵阳出土。
其次从器形来看，泛起了手柄镜，如旧藏的“长柄仙人镜”。此类镜图片出书较多，现在仿造的也多，但仿造者常将镜身与手柄一次性浑铸，不得要领。尚有一种短柄的铜镜，柄上部有镜托，柄下部有穿系孔，镜身图案是一个大大的“”字纹，周围饰龟鱼纹。此类短柄镜图片很少出书，现在未见仿造。除手柄镜外，镜身的形状也有转变，如亚字形桃形葵花形钟鼎形瓶形方形长方形等。另外，金石学在宋代兴起，好古仿古蔚然成风，以是此阶段还泛起了一些仿古镜，如仿汉镜仿唐镜等。
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