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上海艺术馆古玩经纪人：张老师
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他山如初拓黄庭，恰到利益；黄山如岣嵝古碑，仲鼎奇字，虽笔笔耐人体会，而未许后学轻摹。他山之片石孤林，只如倪黄小景；黄山则长松倚天，奇峰拔地，纯乎荆浩关仝各人风范。总之，黄山之妙，非亲到不知。若详细写之，则合此万言，只足画遥山一角耳。”
渐江和黄宾虹各具妙相，各开一境。渐江的山水画，笔多简略；黄宾虹的山水画，笔多繁重。渐江善于于干笔，失于无润之气；黄宾虹善于于湿笔，山水浑朴，草木华滋，元气淋漓，笔苍墨润。渐江的墨法，得倪瓒真传；黄宾虹的墨法，得董玄宰遗意。渐江的山水画，“逸品”冠之；黄宾虹的山水画，近似“神品”。渐江的黄山山水画艺术，从倪迂骨力中来，以奇见长，奇中藏冷，其心境是寥寂冷然。
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黄宾虹的黄山山水画艺术，从梅壑法备中来，以厚见长，厚中含雄，其心境是纵恣旷达。渐江用线，颇觉“枯淡”；黄宾虹用线，崇尚“厚实”。渐江和黄宾虹的黄山山水画艺术形式，都属于“关闭型”，造形“密(墨)多疏(白)少”；而前者于疏(白)处见功力，后者于密(墨)处见功夫。渐江和黄宾虹都不喜重彩，前者却能得其生气盎然之气，后者却能得其山河无尽之妙。
渐江和黄宾虹，各具孝顺，前者是新安画派的拓荒者，后者是新安画派的集大成者，尤其是黄宾虹，突破新安画派的冷然枯索，终胜渐江。赖少其在《忆黄宾虹先生》一文中写道：“黄宾虹先生的山水画，有人说是受新安画派的影响。黄先生是新安人，自早期学习新安派是可能的；但中年以后，黄先生的山水画已经形成自己的威风凛凛威风凛凛。尤其到了晚年，和新安派越离越远。
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所谓新安派，着实是元倪云林画派的生长，以清淡高逸为胜，黄先生的山水画，不光不清淡不高逸，而是很是的朴厚，有更多的人情味。前者喜画松林三五株，一个小亭，一湾流水，后者却是云山叠叠，烟水泓泓，威风凛凛雄伟，从来没像他这样的威风凛凛威风凛凛。”又说：“先生的山水画更是继续了祖国伟大的艺术传统，而且缔造性地向宿世长。”看法堪高。
在这个亿元时代，黄宾虹的市场远远未追上他的艺术价值学术职位。资深业内人士绝不犹豫的体现，黄宾虹上亿，只是早晚的问题。
各人都高呼近现代字画已经是一个亿元时代，在齐百石张大千徐悲鸿李可染的作品都已经到达亿元的同时，李可染的先生，中国近代山水的翘楚，黄宾虹倒酿成了一支不显眼的潜力股。
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