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雍正一朝虽历时仅短暂的13年(年)，但瓷器造型却有很大的转变和生长，雍正瓷器素以雅致细腻著称于世。从景德镇青花瓷器看，无论造型和装饰，都可以用一个"雅"字来归纳综合，与康熙青花挺秀遒劲的威风凛凛威风凛凛迥然差异，而是代之以柔媚隽永的威风凛凛威风凛凛。若是说康熙青花富有阳刚之气，那么雍正青花则更具有阴柔之美。所谓阴柔之美，即雍正青花的造型组成一种优美的艺术形态。这种优美的威风凛凛威风凛凛体现在：雍正青花一样平常较量小巧。
所谓"小"，只是相对而言，而且指的是同类器物的相比，这时的器物较之前朝作品的体积来得娇小玲珑;"巧"，是指雍正瓷器的造型包罗着一种细腻灵秀的内在。雍正青花的胎体一样平常都较量薄，有些薄胎器物更是精巧到险些不见胎骨。雍正青花小件造型的精到，就在于细部处置赏罚得好，整体效果完整细腻，因而显得造型有精神，使人感受耐看。严酷来说，雍正青花造型的形体比例关系不如康熙青花来得严谨，有些作品显得单薄，但论细腻则胜过康熙造型，雍正造型所追求的灵秀到达了理想效果。
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青花是明清瓷重视要品种之壹，由於各时期使用钴料的差异，艺术威风凛凛威风凛凛各异，各领风骚。雍正壹朝仅拾叁年，雍正青花瓷虽不能与享有盛誉的“永宣青花”媲美，但其烧造到达了炉火纯青的田地，以雍容典雅的器形，皎洁莹润的胎釉，舒展流通的纹饰，凝重典雅的青花，制作武艺精湛而著称於世。清代雍正官窑青花瓷器，在康熙朝制瓷武艺基础上继续和生长，其造型壹改康熙时期浑朴古拙之风，崇尚轻盈俊秀工丽之貌，其绘制也由康熙时期的雄浑苍劲，而代之以隽秀尔雅的艺术风姿。无论胎釉造型绘制款识均壹丝不苟，无可挑剔。
雍正官窑青花的胎骨晶莹皎洁，在贰零倍放大下呈糯米饭状。胎壁薄而坚硬，瓷化水平很高，用手指轻叩，发出响亮的金属声音。修胎壹丝不苟，看不见旋削痕。民窑高等瓷与官窑瓷胎基本靠近，很难发现未破损的瓷石颗粒，纵然有也是很细小的。
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典型的官窑青花釉呈青白色，纯净滋润。釉薄而精纯，釉中密含气泡，且巨细气泡混杂套叠，有的釉表见细橘皮纹。有些民窑青花为粉白釉，胎釉团结处无火石红。部分民窑青花的圈足上涂抹壹层黄色护胎釉，与纯净滋润的青白釉交映成辉。
尔今珍藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。着实早在古代瓷器珍藏家之中就已经撒播这样一句话：“宁存成窑，不苟富贵。”明代沈德符《万历野获编》中则有：“窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不外数金，顷来京师，成窑羽觞，每对至博银百金，为吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡说》一书中品评明代瓷器时推成窑瓷器为明代之冠。另在清初朱彝尊《曝书亭集》中也纪录：“万历器索金数两，宣德成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不行，有力者不少惜。”成化官窑瓷器受人追捧水平可见一斑。
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