从款识的字体镌刻要领异体字与简化字避忌等方面也可以成为判断佛像真伪的一个依据。真品翻模。这种翻模造出的佛像看上去八九不离十，但稍加注重细部，如脸部衣褶的局部，特殊是手指脚指，就会发现细部处置赏罚很粗拙，而且模糊，手指生硬，衣纹细部交待不清等等，质地上极重压手，铜质或铁质坚硬。近年来市场上有些仿明朝铁佛像，锈迹斑斑，份量上也很合适，颇可疑惑人，但若注重上述细部，就会以为生硬碍眼。
若是铜佛，则铜锈不自然，份量死沉，缺少灵动。尚有许多明代的大青铜佛，外表看上去锈色斑斓，形象也正经相好，各方面大致都交待得已往。但再仔细看看手指等细部，就会发现手指直愣愣如铁叉，衣纹细部有粘连不清之处。这是由于在翻模制造历程中一定不能完全再现细部，翻铸以后还要施以再加工打磨等工艺。
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古代艺匠对宗教的虔敬和对宗教艺术的明确与武艺，是现代一样平常人无法企及的。但翻制者为投契，缺乏艺术修养，急功近利，以是伪作总是无法与原作相比。主要的是工艺上的本质区别，古代铸造是用失蜡法，现代往往用塑胶翻模法，只要一看器物的内壁就可立见真伪，以是伪作佛像往往将器底用盖封住，使人看不出铸造要领。
以真品为范本重新制造的仿制铜像。一样平常多以发现的佛像为范本，重新作模拟制。如所见伪品有日本美国博物馆所藏的北魏太和年制的鎏金佛坐像，这种名品原来就是海内外的孤品多年前即是名贵文物，怎可能混迹于通俗旧货摊？作伪者仅凭证平面照片复制，其他角度造型无法参考，也会泛起私自改动局部纹饰等情形。应该说这种仿制品比真品翻模更容易鉴别真伪。
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甘肃省博物馆馆藏的这组“一佛二菩萨”造像，佛通高105厘米，水波纹发髻，着通肩大衣，结跏跌坐，面型圆润，双耳垂肩，眼光下视，神志凝重清静；菩萨通高160厘米，高髻长发，神志逍遥，上身裸露，披巾下垂，腰束锦群，褶纹圆顺流通，悠闲自若地站立于覆莲座上。
面相丰润，身姿自然，温静娴雅，属唐代“丰肌秀骨”的典型作品，与莫高窟唐彩塑菩萨有异曲同工之妙，在艺术价值和历史价值上完全可以与莫高窟唐塑造像媲美，由于数目较量少，更显得弥足珍贵。
“一佛二菩萨”造像出自天梯山石窟第3窟。天梯山石窟位于武威市南50公里张义堡，因山道崎岖，峰峦叠嶂，形如悬梯而得名。它是我国开凿早的石窟之一，在我国释教史上占有主要职位。
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