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此帖在日本撒播了一千三百多年，被视为国宝，为中国书法界所知不外百余年。清光绪十八年(一八九二年)，杨守敬首先摹勒于他的《邻苏园帖》，墨迹印刷品的传入，则在1934年以后。
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此帖提及的“先墓”及其“修复”事，今人王玉池推定先墓在洛阳，其修复之事，在永和七八年，也不扫除在永和十二年桓温收复洛阳时。韩玉涛以为先墓在琅邪，修复之事，在永和十二年八月。刘涛凭证此帖书风与《十七帖》距离较大，以为可能是王羲之五十岁(永和八年)左右所写。
此帖用笔直劲，结体纵长，轻重缓疾极富转变，完全挣脱了隶书和章草的残余，成为十分纯粹的行草体。誊写时先行后草，时行时草，可见其情绪由压制至激越的强烈转变。
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以王羲之为代表的帖学一脉对海派字画以致日本的影响体现在那里？又有哪些传承？当下怎样看待？作为第十三届中国临沂书圣文化节的主要钻研会之一，前不久在临沂博物馆举行的“王羲之与海派字画及对日本的影响”的钻研会对此颇多探讨，在临沂博物馆举行的“海派东渐——金石字画家十人展”参展者与部分学者就此举行了交流讨论。
张伟生（《书与画》杂志主编西安书协副主席）：临沂已往是古琅琊郡，名人辈出，诸葛亮王羲之颜真卿的家乡都在这里。这次随“海派东渐——金石字画家十人展”来惠临沂，我感应我们是来古玩的——寻文化的根书法的根。从临沂，到海派，再到对日本的影响，这三个关键点，着实正好是中国文化的一条文脉。中国的文脉就从黄河流域先，然后再到长江流域，长江流域就是现在海派的文化，厥后又东渡过海影响到日本了，以是这样一条线，三个点就是中国历史文化的一条文脉，以是我们研究这个工具现实上很好，就是看我们怎么继续这个传统，把这个历史的文脉延续下去。我以为我们出这个问题，我们来研究这一段历史，现实上是很是有意义的。
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