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查士标（新安四各人之一）在题渐山河水画云：“渐公画入武夷而一变，归黄山而一奇。”石涛则说：“公游黄山久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山本色。”
渐江早年游武夷山，晚年游庐山，恒久住黄山白岳，终年生涯于山山水水之中，山光水色，缥缈烟云，熟悉于胸中，自然流泻于腕下。弘仁善写黄山真景，有《黄山真景册》五十幅，其构图皆出于黄山真情实景，可以说他是黄山写生人，与石涛梅清成为“黄山画派”中的代表人物。
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师法自然，独辟蹊径，是渐江艺术头脑的焦点。曾有诗云：“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”说明他不甘囿于祖先藩篱，勇于常变。此种艺术境界，除石涛外，在昔人中也不算多。故后世有独创性的大艺术家对他都倍为尊重。
渐江的山水画，无论册页小品照旧长篇巨制，或实地写生，或构想取意，黄山为他提供了取之不尽，用之不竭的创作源泉。
有人曾称：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质。”得黄山之质，也就是得黄山之骨，而这质骨，也正是渐江僧人不愿随世俯仰，视腴媚如仇，惜名节于慎独，宁为玉碎，不为瓦全，禀赋朴直，志操清亮这一人品的写照和表征。千古文章根肺腑，画道亦然。此画近景二古松虬曲扭结，中景陡峭直插云天，笔法松秀，山石棱角方硬，行笔极清劲，笔笔清晰可见。山迎阳一面浓墨勾皴，不加罩染，稍后染以淡墨，托出了主峰的体积感。
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此图作于渐江去世前一年（1663年），形貌黄山始信峰景致，为渐江晚年的代表作。右下部以精练的线条，勾出大片空缺，略作皴点，作坡石状，显得纯净空灵，起到了奠基基础的主要作用。接着，一块巨岩从右下角直插画面中部；岩下一溪，岩上一径；溪径旁数株古松，遮掩其间。画的左部，坡石之上，乃一片石林，参差嵯峨，如凿如削；岩石缝中，奇松或点或片，隐现其中。右部巨岩之上为一平坡，坡上丛树茅庐，庐内空无一人。茅庐之上，直插云霄者，即为始信峰。峰上曲径盘绕，峰下千仞壁立。左上部有渐江自书款，右部有王艮题识。
该画结构错综重大，有别于渐江一样平常作品，与倪云林的“散淡萧疏”更有天壤之别。由于疏密有致气韵生动，故而并不迫塞，反使人感应丝丝入扣，引人入胜；恬淡静穆，厚重而不失空灵。线条细润圆劲，寓方于圆，转折处蓄势待发；浓淡干湿，徐疾畅涩，随形而异，随意而施；真可谓“行于当行而不行不行，止于当止而不行不止”。奇松姿态清苍，虬枝疏针；俯仰侧偃，如飞如行。山道迂回隐显，小溪清亮有声。设色淡雅，若有若无之间而清韵自在。整幅作品气象冷峻，傲骨铮铮。
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