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精专一个画种而到达炉火纯青之境已实属不易，而袁运甫却在其长达60年的艺术生涯中，涉猎中国画油画水粉画水彩插图艺术设计艺术和公共艺术等门类，且都成就斐然。袁运甫提倡“大美术”观，他打破了绘画设计公共艺术艺术理论研究及美术教育之间的壁垒，将多种美术门类在文化上融汇在创作上互通，形成了属于他自己的奇异面目。
展览部分展出了袁运甫创作的水粉画水彩画和油画110余幅。上世纪50年月起，袁运甫先早期的西画探索，他起劲参悟西方浪漫主义印象派立体派的艺术体现技巧，其受益于光线色彩理论和结构体现等看法，旋即在创作中试图将中国传统重彩画中国民间艺术的主观性色彩意识与西方印象派等客观化再现性的色彩看法相融合，形成了自己奇异的艺术威风凛凛威风凛凛。
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其中上世纪70年月袁运甫被下放到李村，创作了反映李村生涯生产状态的作品，因其浓郁的生涯气息颇为引人关注。《干校养鸡场》《夏收》《瓜棚》《场上》《翻砂厂》等一系列作品不仅有对村容村貌劳动生产时势的生动描绘，尚有对村里的生涯和娱乐场景的详尽描绘，应该说，这些作品不仅是对李村其时微观情形的一种反映，也是对其时中国宏观历史时期的一种记述。
从其李村系列作品中，我们看不到“文革”时期的压制苦闷，无论集市养鸡场打谷场，照旧下学的孩子老乡家晾晒的衣服，袁运甫用它的画面和奇异色彩泛起了艺术家对生涯中美的探寻。也正是那一时期，袁运甫说他真正到生涯里去了，真正去体现工农公共了。艺术与生涯细密相连，也是其“大美术”观的一方面。
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展览第二部分是彩墨画水墨画，展现了袁运甫在中国画创作方面的探索成就。袁运甫自幼接受过中国画训练，上世纪60年月初期，视野的坦荡和阅历的富厚使袁运甫发生了在国画领域创新式研究的念头。他从研究绘画质料入手，进而在研究敦煌壁画法海寺壁画等中国传统艺术基础上，把前期精研西方艺术得来的色彩熟悉融入到中国画创作，通过色彩冷暖及是非灰前中后等多个维度来富厚画面的深度条理，通过强化画面组成和造型结构来增强画面整体协调感，通过文字的体现和处置赏罚来体现中国文化传承和积累的深刻内在，创作出更有时代性和东方人文精神的现代中国画。
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