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玩画作珍藏的人一样平常有这么四种:种是朋侪间投桃报李,好比燕徙新居送友人有档次的礼物,许多人都买画。第二种,是画家的朋侪去捧场,抬桩。第三种是做字画生意的,有闲钱我就收一批。画作生意投资这个圈子很大,因此这内里也有许多赝品和风险。第四种就是真正意义做珍藏的人,除了看作者的名头,还要看作品其他细节。这批人是真正懂画的。
对于岭南画派的主要首创人高剑父,我们往往只知道他将西洋画日本画融进中国画里,折衷中西,是个“画坛革命派”,对时代审美的富厚做出了重大孝顺,对他与宋院体画的深刻关系以及晚年提倡“新文人画”的这段历史却知之不详。甚至,有些论者还将他晚年移居澳门之后相对回归传统的那批作品看作“艺术的倒退”。而西安艺术博物院院长陈伟安告诉我们,“高剑父骨子内里压根就没有偏离过中国传统”。
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广东美术馆王嘉博士以为,岭南画派继续的是传统国画考究以形写神的“没骨写生”一门,考究再现物相,属于写实绘画系统,其传承关系是由五代黄筌,到北宋徐崇嗣,到清初恽寿平,到清中宋光宝孟觐乙,到清末居巢居廉,再到民国高剑父陈树人高奇峰。因此,“二高一陈”的先生,着实照旧常州画派的再传学生。
其中五代西蜀宫廷画家黄筌笔下花卉勾勒极细,着色之后险些不见字迹,因此被称为“没骨花枝”。既然岭南画派的没骨写生法是宫廷院画延续下来的写生系统,高剑父晚年对“新宋院”的研究也就其来有自了。
所谓院体画,是指宋代以及之后的宫廷画家工致细腻一起的绘画,用色华美,笔触细腻,但有时过于工致反而有种约束感,以是厥后泛起文人画来突破这种约束,以苏东坡米芾徐渭这些人为代表的文人画,逸笔草草。
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西安艺术博物院陈伟安院长举例说,“二高一陈”作为岭南画派的开山鼻祖,传统基本都相当深挚。“像高剑父和陈树人都在居廉的门下学习,而且陈树人照旧居巢的孙女婿。特殊是高剑父,居廉的没骨法和撞水撞粉到了高剑父的手内里是施展到了。高剑父谁人时间为了学画画,不知足只学居廉。其时有个富家子弟,叫伍德彝,家里藏了许多画,高剑父很想去学,可是伍德彝不愿意,说除非高剑父拜他为师,否则不许看。高剑父为了看伍德彝家里珍藏的那批古画,真的拜了远远不如他的伍德彝为师。”
蔡元培曾经评价过高剑父,将他的艺术生涯分为正反合三个阶段。陈伟安说:“所谓‘正’,就是指他年轻的时间,学传统而且有很深挚的基本。‘反’就是从日本回来之后,提出要学习西方,改良中国画,特殊是和国画研究会举行新旧之争的时间是‘反’得厉害的一段时间。‘合’按蔡元培的说法,就是高剑父真正地把中西尚有古今融合在一起。
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