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但若是没有陈师曾的鼎力大举推选及劝其衰年变法以致筹谋宣传,齐白石是难以从一个默默无闻的民间画家一举成为画坛巨擘的。关于这一点,陈子庄在《石壶画语录》中曾有生动的形貌:“齐白石早年画尤物,人称‘齐尤物’。陈师曾见后道:‘你天性疏放,笔下出丑相,怎能画尤物!应当学大笔写意画,以丑为美。’陈师曾从友人处借得二十幅吴昌硕精品,给齐白石学。
民国五年至八年是齐白石艺术生涯中的一个转折点。齐令其妻将他反锁室中,终日学吴画。三年后,学成出户。因少见阳光,面无人色。他之成名,亦靠陈师曾。其时在日本开一个画展,陈董其事,将齐白石画之价格订得比吴昌硕的画高。日本人见后大惊,以为画虽好,但价格太高,于是有人径往中国收买。
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陈师曾得此,连忙电告国内,将国内所陈列的齐白石的润格提高二十倍。这样一来,展览会上的齐画悉为日本人购去,齐白石之名由是大著。”在这方面,齐白石本人也认可:“这都是师曾提升我的一番厚意,我是永远忘不了他的。”陈师曾殁后,齐白石哭之以诗:“君我两小我私人,结交重相畏。胸中俱能事,不以皮毛贵。
牛鬼与蛇神,常从胸底会。君无我不进,我无君则退。我言君自知,九原毋相味。”又有“哭君回去太慌忙,朋党寥寥心益伤。安得故人今日在,尊前拔剑杀齐璜。”“君我有才招世忌,谁知天亦厄君年”“以后苦心谁识得,黄泥岭上数株松”等诗,其情之真,其意之切,可窥一斑。
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于艺术,陈师曾毕生致力于中国传统绘画,而且武艺周全,山水花鸟人物民俗等所涉规模极广。画之为何物,性灵也。观照陈师曾的绘画实践,他主张情绪移入和画外功夫,求意趣,师造化,画名极盛。其写生小品善于庭院园林小景,意趣盎然,皆是生涯写照。其山水重传统技法,又学而能变。其写意花鸟,虽学吴缶翁,然能远绍徐渭陈淳,浑朴绮丽,简远雄秀,自成一家。
相比之下,吴昌硕作画突出以书法之笔入画,运笔古拙有力,老辣纵横,而陈师曾相对蕴藉秀逸,古朴而不粗野,不以威风凛凛撼人,而以气韵感人,内在富厚。更为突出的是,陈师曾的画构图多变,形式新颖,不为程式所囿,文字上并不特意突现某一家的特点,创作时挥洒自若,自由旷达。他的绘画取材既有传统的折枝花卉,也有对景写生的身边景物,似信手拈来,无拘无束。其又擅书,拙厚沉稳,格调高古;又能治印,淳朴古厚,情致盎然,一时风骚。
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