和冯杰同为南昌瓷板画省级传承人的王跃林也曾跟杨厚兴学艺，对其时的情形影象犹新。“其时我们的瓷板肖像画老人像较量多，都是作为先进摆放在家里的，以是非为主。杨师傅厥后把它做成彩色的有艺术性的。老一辈没有学过素描，都是团结照片逐步刷新。”
在冯杰的瓷板画画册里，珍藏着一张自画像。他告诉我们，那是年轻时画的，其时为他的作品上颜色的就是杨厚兴师傅。乍看上去很像上世纪七八十年月套色印刷的照片，两个面庞红扑扑的。但正是这稚嫩的上色武艺，开启了瓷上肖像画五颜斑斓的历史。杨厚兴另一项值得称道的事，是将南昌瓷板画先容给了天下。从上个世纪三十年月起，他的作品就走出了国门，还曾加入过美国芝加哥国际工艺美术大赛。新中国建设后，他的作品在广交会受到热烈接待，为国家挣回不少名贵的外汇。
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虽然没念过几天书，先天和勤劳却使他在瓷板画上体现出惊人的缔造力，也使他成为南昌瓷板画继往开来的关键人物。杨厚兴的故事似乎昭示了促成南昌瓷板画兴起的一系列历史的无意。
例现在天南昌瓷板画的领武士物冯杰，他被以为突出的成是将油画和素描手法融入瓷上肖像画创作。究其泉源，却是由于他早年在受苏联文化影响至深的哈尔滨长大，打下了西画的基础。而十年文化大革命时代，一直绘制大幅人物宣传画使他对于抓形和用色积累了富厚的履历。
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在历史的厘革中，还蕴含着影响更为深远的“无意”。杨厚兴的创作得益于一位名叫仇永平的香港摄影师，初正是他将照片寄给杨厚兴，使他得以精进瓷上肖像画的武艺。向摄影学习光影明暗的对比，这是瓷上肖像画区别于中国古典人物画的基础所在。虽然早在瓷上肖像画发端的时间，王琦就由于吸收西画的光影的艺术，将肖像画的头部衬以明暗，而被称为“西画头子”。但这一武艺真正成熟，照旧在摄影手艺普及以后。
颜料也是一样，现在瓷上肖像画所用的颜料仍被称为“新彩”“洋彩”，就是由于初是从外洋入口而非本土生产的。这些颜料大的利益是色彩富厚，使用利便。不仅不像粉彩那样烧之前看不出是红是绿，而且可以重复上色重复烧制，很是适合对细节要求较高经常需要局部调整的瓷上肖像画创作。可以说，没有这些颜料的“无意”传入，今日的瓷上肖像画的颜色可能就会单调许多。
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