刘旦宅字画-征集负责人：涂经理
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回来不久，他去刘旦宅家，向他展示了这把扇面。刘旦宅发现画面上的花鸟枫竹，不仅笔致工丽，秀气文雅，而且有绒绣的味儿。在纸扇上以绒来体现清晰生动细腻的画面，实属少见。于是刘旦宅向沈老借了扇面，向一位隐住民间的文化高人讨教。经高人先容：此刮绒画现已濒于绝种，此画种首创于董小宛。董小宛嫁明末复社的“四令郎”之一的昌襄，尔后随夫去了江苏如皋。据昌襄《影梅庵忆语》载，董小宛回如皋之后，“于女红无所不妍巧，漂亮工鲜。刺巾裾如虮无痕，日可六幅。剪影织字，镂金回文，各厌其枝，金神针绝，前无昔人已。”据考，董小宛虽无专门拜师学画，但却能画小丛寒树，且有文字情趣。
她对古今绘画有特殊的喜欢，也经常在几案上独自涂工画画，甚至在逃难时，她宁愿丢掉妆盒，也不愿放弃捆载着的字画。刘旦宅得知此扇泉源后，兴奋不已。他很快将此事见告了沈老，并在扇的右上角写了长跋：“刮绒花鸟，清初董小宛首创。惜其遗作失传，厥后如皋闺绣遂习其制，并臻佳妙，或被召入宫，或怙恃官采进。乾隆时末为绝艺，故宫博物馆藏小册花卉禽虫，有乾隆御览印，固属可信。
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撒播民间，极为有数。此箑绝精，吉光片玩，至堪珍玩。丙子新正外上宅题记。”兴奋之余，刘旦宅又在扇的反面——金箔扇面上连忙画下了一幅仕女图：玉人坐一大芭蕉叶之上，手抱月琴；高高的发髻上插花而戴；两颊上泛着淡淡的红晕，迷离的醉眼，樱桃红的小口，姿容姣美，自然神韵。丝织衣裳，轻盈柔和，雅致时尚，红绸带飘落在绿色的芭蕉叶之上，红绿对比，鲜红入眼。左边几枝青竹，似乎随着她宛转缱绻的小曲和风摇曳。右边一块磐石玲珑剔透，似乎也在印证玉人的心迹。望着这恬淡和风的画面，董小宛的影子很快注入我的脑海。此画莫不是董小宛的再生？或刘旦宅为纪念董小苑而有意为之？
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册页中描绘了古往今来在历史上赫赫著名的大人物，他们皆为古往今来在历史上留名的大诗词家。此套册页一画配一图，诗情画意，别有洞天。纵观画中人物，其画用线密丽，设色清雅，元气弥漫，步大千之堂奥，而异于大千。他画历代诗人系列，从屈原李白画到苏东坡陶渊明王维李贺辛弃疾刘禹锡，到李清照蔡文姬，无不以简笔绘繁笔，每一帧中的人物形象行动或取景或取境均有所差异。画面处置赏罚上每一帧都配有一幅差异的景，配景处置赏罚密而不乱，幽香浮动，溢出纸上。高士之神志悠闲，饮酒赏花，仙人之乐，不外如是，诗词之意，体现至此，亦令人叹服。画需有高境，亦需有切实的熏染力，刘旦宅的心中装着自己，亦装着观者，观者是相知者，那些透过画面可以看到相互眼神的人。
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