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先生向以教书育人为己任，他的花鸟山水和书法作品，在抒情寄意的同时，经常自觉不自觉吐露出顺应教学教授画法的热情。这些山水虽非为教学而画，但种种笔法墨法点法构图法俱在其中，作为课本和范画，不似画谱而胜似画谱。它们的出书，给美术学子以亲授般的指导，是可以期待的。
孙其峰早年多画山水，厥后着重于花鸟画的创作，尤喜画雄鹰松鼠和竹梅松柏等，他重视传统字画的文字神韵，兼融西画技法。他继续了文人画重文的优良传统，在绘画书法篆刻和画论诸方面，都获得了很高的成就。生气盎然乐观进取，而不是冷逸荒寒多愁善感。
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在他之前画禽鸟生动传神者首推海派任伯年，近代北方则首推王雪涛。孙其峰的禽鸟生动传神不让王雪涛，利落转变稍逊，而精练厚润文字雅致似有过之。孙其峰在《谈谈花鸟画的生长问题》一文中将写意花鸟画归纳综合为十六字：
“不求形似，不离形似貌离神合似非而是。”是他对形神理论的高度归纳综合，也是他对“写意”绘画的独具看法的诠释。孙先生以为中国画不是手艺而是一门艺术，应该看重它的艺术性而不是手艺性，画画虽然离不开手艺，可是用手艺性的工具来等同艺术性是差池的。
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孙先生艺术修养周全，绘画以花卉翎毛山水著称，书法于金文小篆隶书草书行书各体所无不擅，其中以草书隶书造诣高，师古而不泥古，能明确古法而行新颖。
孙先生的行草书虽脱胎于二王和孙孙过庭，但并不是亦步亦趋地模拟前人，被昔人所缚束。孙先生曾说过“或有作书者，融会众妙，有二王，有孙过庭，以致欧柳颜赵苏黄米蔡，但就是没有自己，在这里不能‘忘我’，要‘有我’”。
孙先生很好的掌握了书法的继续与刷新之间的辨证关系，他的行草书是在前人传统的基础上，按着时代的需要及艺术自己的纪律力争缔造自己的风貌。以是孙先生的行草书既有二王的典雅纵逸，又有孙过庭的谨严流通，既不失前人的法度，又洋溢着新的气息。尤其是他的草书雄劲豪爽，跌宕奔突，决不以狂怪谲诡为能事。
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