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永乐通宝背三钱，因诸泉著考其乃样钱阶段，未行用，存量极其希罕。泉界似早有盖棺之论，称存世仅两枚，其中河南博物馆馆藏一枚缺角之品。在这当中，数十年来，上博缺角永乐通宝背三钱，只管乃残品，然其名气博大，故著名遐迩。
近年来，永乐通宝背三钱，偶有出土之品，也见网展。然，因对此钱旧识已成心理定势，食古不化之看法异常顽固，一些人甚至泉界名人，极其不愿意认可新现之品，大有似乎认可了永乐三钱等又有真品现世就丢祖失宗一样。
然而，事物的生长是不以人们的意志为转移的，历史的真实也是云云。永乐三钱近年有不止一次真品泛起，正在证实一点，那就是当今中国由于自身生长和国民特性及其现实缘故原由，大量已往没有见过，或者恒久被臆断孤品仅见的古泉一直有所发现，其具有一定性和客观性。
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让我们来看看本品怎么得以见天的谁人历程，本品获得所在是南方广西之地，其乃老乡动用现代金属探测仪器，出击十万大山，追寻古代至民国因战乱地方财主逃难而埋之财。锲而不舍，终有斩获，其探得一明代窖藏钱罐，获古钱无数，此永乐三钱即出此罐中矣。这里，我不是编个故事想以此证其真，那没有意义，由于，故事可编，然历史实物不行编，实物存在之貌相才是真理！故，是想通过这一发现历程，说明一个问题，那就是在近年中国大地寻宝藏宝波涛壮阔的险些为运动式的威风凛凛推动下，墟落总发动，乡民们都已经使用了现代科学探测仪器用于寻觅地下之宝，这可想而知，其结果将会是祖宗地藏之物，被一直掘客出来。此点配合亘古未有的开发建设怒潮，地下之藏，得以大量涌现，便为一定，谁还能对此置若罔闻，进而否之？！
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恒久以来，文博界有一种极其迂腐的“通常”看法，其以为，只有正式考古掘客之物，刚刚可认其真，通常非此途径，皆不予以认可。其把获取途径取代实物自己属性特征的识别，无疑乃舍本逐末，事实上违反了考古学的基础要旨。这一迂腐的反科学看法，今天仍然还相当有市场，其导致了大量国宝珍品文博之物，被倾轧，以致被外洋洋人乘机大检其漏。厥后果已经越来越展现，然，无论国家照旧文博界掌握种种话语权的高官显贵们，却继续麻木不仁，民间着实早已是可忍而孰不行忍！人民群众意见很大！
这一态势，带来一个不得不说的问题，那就是，随着地珍窖宝的一直现世，已经给相当多的公立博物馆馆藏品质量和数目带来严重攻击。一些博物馆已往视为至宝甚至镇馆之宝的藏品，因民间已见复品或者更为显贵之品，而尴尬万分。其中，如本文所说之永乐三钱，一个小小事例，可说明其问题不小，以河南博物馆之名气品牌，藏珍无数，然其馆藏明代珍泉永乐通宝背三钱仍然乃数十年前获之残品，面临民间完整的不止一品之永乐三钱真品，其馆藏残品与其品牌和职位已经相差何止万里。再如湖南省博物馆，其中馆藏太平天堂钱币为其着名度组成之一个主要因素。
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2016年秋拍创下多个公司纪录，总成交额高达2亿6千7百万元。吴冠中的《荷意》以8千5百万成交，崔如琢《飞雪伴春》以2千万成交，创下在中国水墨画方面的新纪录。在奢侈品珠宝方面，一款“帝王玉”等级的缅甸天然翡翠配钻石挂坠以高达1080万元的成交价，成为全场亮点。
作为“绿色宝石之王”，以艳丽的翠绿色而享有美誉的祖母绿，与钻石红宝石蓝宝石及猫眼并列称为“五大宝石”。其凭借独有的色彩以及稀有度注定成为万众瞩目的焦点，当然也是全球重要珠宝拍卖场上的重要拍品，屡屡创下佳绩。
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