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珍藏于肥东博物馆的唐神兽飞禽葡萄镜，从造型形制纹饰题材到构图结构无不体现出唐代铜镜的典型特征，堪称铜镜中的精品之作。
纵观中国古代铜镜生长的历史，从其盛行水平铸造手艺艺术威风凛凛威风凛凛和其成就等几个方面来看，战国两汉唐代是三个主要的生长时期。
铜镜的泛起，是生产力生长的有力体现。早在远古时期，人们若是想看看自己的容貌，通常都是临水而照。铜器发现以后，又以铜器盛水作为镜子使用。正如《说文》中说：“鉴可取水于明月，因见其可以照行，故用以为镜。”这种以铜鉴或瓦鉴盛水而照的方式，一直延续到了秦朝。
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值得一提的是，盛唐时，曾经只有贵族才气使用的铜镜“飞入寻常黎民家”，成为唐人不行或缺的生涯用品。
唐代铜镜大生长，是中国古代铜镜艺术的巅峰。有人评价说，唐代的铜镜艺术泛起出浓郁“盛唐气象”。彭余江告诉记者：“唐代铜镜迎来大生长主要是由于其时瓷器已取代铜，铜器衰落，青铜手艺都集中到铜镜上，此外还由于其时铜镜作为礼物，普遍用于社会来往。”
在专家看来，唐代铜镜的演变情形可分为三个时期。初唐，一方面继续隋代传统，多为四神镜十二生肖镜瑞兽镜；另一方面又受外影响，泛起海兽葡萄镜；盛唐中唐时是唐镜的盛期，代表了唐镜的水平。此时，民族特点增强，多为花鸟镜瑞花镜人物故事镜盘龙镜对凤镜等，寓意祥瑞。同时，构图也不像传统汉式镜那样严酷对称，而是接纳绘画威风凛凛威风凛凛，求平衡，不求对称。装饰手法考究华美细腻，雄健豪爽；晚唐的铜镜则走向衰落，多为八卦镜万字镜，有宗教意义，整个看上去，简朴粗放，单调乏味。
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唐代铜镜纹饰百花齐放，海兽葡萄人物鸟兽山水蔓草等大自然的美景都成了铜镜的装饰题材。这个唐神兽飞禽葡萄镜整体为圆形，镜面下凹，有一个半球形钮。钮外的圆框内饰四个海兽图案和八个葡萄钉，而外圈和内圈之间饰飞禽和葡萄等图案，外圈内饰一层环带，环带内有水草图案。
彭余江告诉记者，神兽葡萄镜是唐镜引人注目的镜类，它揭开了唐代镜主题纹饰的序幕。而水草则是唐代铜镜上一种生动丰满的纹饰。由于水草绵延一直的造型特点，人们赋予它绵延一直的祥瑞内在，以此寓意千秋万代，绵延一直，“将瑞兽纹与水草纹完善团结在铜镜上，始创于唐代。这面铜镜既是两种纹饰的团结，也是中西文化的交汇融合，承载着一个时代的富厚内在。”
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