在中国画的写实人物一系中，大多画家在创作中都存在着一种左支右绌的粗拙与生硬的两难状态，要么强调了文字而失去了人物的型体结构，要么反映出了人物的型体结构而缺乏中国画的文字精神。
杨之光先生将西画中的光感与水彩画的滋润色泽引入中国画的没骨人物当中，协调以线立形的中国水墨威风凛凛威风凛凛与明暗立型的西方写实技法，这种起劲使他在创作中强调人物线条书法性意味的同时，也不放弃潜在的“写实”性，并借助光影的肌理效果。杨之光先生近年选择舞蹈人物来体现这种写实的水墨状态，将舞蹈作为一种形体语言，用画的方式体现出她的韵律与节奏美感。
迩来随着股市的岑寂张望，市场的部分投资基金先更多地向字画市场转移，据投资专家展望，一直看好的岭南艺术品在履历了今夏投资阵阵涟漪之后，将会在下半年应势上扬，预计尚有更多市场空间有待挖掘。一个成熟的艺术市场在稳健生长中如显出火爆，一方面客观上需要潜在买家的强劲需求和中央商的热心介入，另一方面响应地需要一些高品位的艺术品发动并知足这种渴求。现实上，站在需求角度来看，一个画家在给自己作品定位时往往会自觉或不自觉地遵守这样的原则，即在不失去自身应有的学术“含金量”的条件下，尽其创作才气和娴熟技巧使其作品臻于完善，从而洪流平地影响买家的选择和珍藏去向。
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虽然绝大部分画家出于对市场因素的思量，屈尊甚至牺牲学术成份而欲达迎合目的群体的需求之目的。只有少少部分画家能够坦然地驾驭那些转变莫测的需求意向，在既定的创作框架中运用自己奇异的绘画语言，处置赏罚那些时下受主流接待的带有一样平常性主题性创作题材如反映某段历史某人物的题材，又能大限度地释下学术价值，在市场需求和艺术创作之间找到一种内在平衡，并以此引起业内和学界共识。
作品发生共识，加上配套的评价系统，才有现实意义上的价值。我们明确了以上一件艺术品何以被推许的基本缘故原由之后，就会知道活跃在今世岭南艺术市场的实力派画家诸如杨之光林墉方楚雄等，无论在岭南区域性市场照旧天下市场，他们的作品均有一定代表性及其流通量，这是司空见惯的。在这些名声险些尽人皆知影响面极为普遍的画家当中，杨之光先生无疑是一个代表性人物，他的作品在获得市场认可的同时，正逐渐向大师级价位上升。
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历经两年半筹备的“扬时代之光”展览，是一次全方位展示新中国人物画大师杨之光主要成就的展览。此次展览，北京美术学院将中国国家博物馆中国美术馆广东美术馆广东艺术博物院等各大博物馆美术馆珍藏的杨之光作品搜集起来，并将他的数千件创作手稿加以整理，配合主要作品予以展出。
整个展览分为两个部分，部分以“回到激情岁月”为题，以各时期主要创作及相关草图展示杨之光先生严谨的创作历程；第二部分以“重返教学现场”为题，泛起杨之光先生的教学树模手稿以及教学理念形成。展览竣事后，将凭证各方谈论和看法，编撰《杨之光艺术研究》一书。
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