他在陶瓷上创作的许多山水作品和雪景山水多数是结构紧凑，构图大方，用笔流通。但何许人的山水画有董源巨然的影子，有浙派山水吴伟戴进的流脉；从何许人的山水作品，我们不难看出，画家追求一种平庸无邪，萧散闲逸的艺术境界。惋惜，天不假年，何许人终难各人，而只能是一个海纳百川的杂家。
何许人（1882年—1940年）名花滋，安徽南陵人，名列珠山八友之一。何许人是景德镇陶瓷艺术界的仿古能手，曾经大量摹仿宋元各人的作品。并开设“红店”自产自销，设帐授徒，著名花鸟画家雪景大王邓肖禹余文襄就出自其门下。经由恒久摹仿和学习，何许人不仅扩大了自己的绘画视野和审美情趣，并在回景德镇后，他在陶瓷上创作的许多山水作品和雪景山水多数是结构紧凑，构图大方，用笔流通。浏览何许人的山水作品，可看出画家追求一种平庸无邪萧散闲逸的艺术境界。
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纵观何许人一生的作品，其自1916年以后，以雪景山水瓷画为主。在瓷画工艺上，已逐渐探索出一套革故鼎新的技法。从文字特征来看何氏画雪景山水，主要有以下几个特点：
一是在构图上远承宋人造景取势之长，画面构图十分唯美，考究章法结构，注重近中远三重构图，山势相叠，坡岸交织，条理有序。
二是以艳黑为主勾画山岭，以赭石皴染阴阳条理，墨色秀润磊落，次第有序，再以敷粉留白体现雪色。何氏在傅彩用料时，战胜雪景致阶少的特点，巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，使画面彩料浓淡自若，雪色传神，条理有度，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的意味。
三是在一些细节的描绘上，何氏同样以细腻的画笔描绘，如蹇驴踏雪，路上留下连串痕迹；若层宇楼台，总以一两处暖色调点醒。他的作品无论是大幅瓷板画，照旧小件印盒都用笔精到，工丽严谨，融诗书画印为一体，转折圆浑，顿挫转变显着，画面之间少连笔，却有绵延直下一气呵成之势。
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古玩文化正在展出一件四联台山水纹瓷板画。四幅均为雪景，在何许人的所有作品中，著名的莫过于雪景。此四联台划分为雪樵晚归寒江独钓宋心观梅图雪漫江天，何许人在瓷板上描绘差异情境下的雪景，瓷板施釉清朗，画面技法布景奇异，俯视构图，以墨彩勾画景致，数足凌空，枝梢浑全；秀石玲珑剔透，粉装玉砌；重檐楼台雪色浓重，整体画面颇具冷艳之美。作品画面结构自然，主次明确，意境深远，笔触凝练，富有诗意。以玻璃白敷染雪色，令画面苍洁纯澈晶莹剔透。其构图上远承宋人造景取势之技，文字上取“四王”之法，巧用粉彩玻璃白入绘雪景山水之中，渐次深谙其中玄妙，开创了景德镇粉彩雪景之先河。人物衣饰浓重壮丽，上下辉映，成为画屏之焦点，可见构图结构之佳妙。
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