玉及田黄石印钮一组：汉兽钮印，白玉外枣皮红色，观之里，玉质细净莹透。田黄石纹清晰，温润内敛，橙色皮浸自然，明末清初印风。石材珍稀，书卷味中显露皇家气息，身价特殊
文玩的一大特点是小巧。作为书桌案几之玩用，一样平常大不盈尺，小不足寸，既可供设于案上，又可把玩于掌中，可远观，亦可近取。特殊是有些赏玩摆件，往往是大块的浓缩，大件的缩小，小中见大，芥纳须弥，古玩界又有“小器大样”之说。
文玩的另一特点是雅致。其材质工艺往往体现文人学士之情趣品位。工匠艺人们多数是顺应文人的审美情趣而奏刀操觚的，有的直接出自文人的创意，甚而有的原来就是文人雅士偶一为之的即兴之作，因此文玩的文化内在和积淀为富厚。那些留有文人学士题铭刻款的文玩现在已成为珍藏焦点。
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文玩的尚有一个特点是芜杂。古玩界经常将之归类于杂项杂件。一是器型杂，即便从每项自力的文玩来说，其器型之纷繁亦可谓千变万化，典型如水注(砚滴)，其品种何啻千数；二是用途杂，分工往往很细微噜苏，各自为营互不相关，而且各件各样，少见重复；三是材质杂，举凡瓷玉竹木牙铜石漆料玛瑙紫砂水晶等，无所不用，具代表性的是那些便于文人学士亲自操觚奏刀的竹木牙石之类，而且其久经鉴赏会发生滋润莹厚的包浆，时间愈久愈发可爱。
材质为广见的陶瓷，其可塑性强，险些可以仿制其他所有材质的肌理质感，这在清乾隆年间运用为淋漓尽致，所谓“钱金镂银琢玉髹漆螺甸竹木匏蠡诸作，无不以陶为之”(清朱琰《陶说》)。其时还发现了象生瓷。
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文房用具的成熟生长始于宋代的文人整体，其时的国策重文抑武崇儒尚学，文士阶级因而受到社会普遍的敬重。而中国文土特有的自高自重的意识，加上倾向老庄哲学的适性自然超凡脱俗，并讲才情细腻气韵的细腻生涯态度，及提倡简朴闲淡中蕴含深远无限之韵味的美学论点，使得所提倡的艺术理论对今世及后世的影响深远。
其中所蕴含之对“物”之应然或已然的美的要求，及生涯美学的理论，切合融会文人艺术运动，故同诗词书法绘画等相提并论。因此不仅树立了文房器物品评的准则，开创了文房艺术的看法，更指导了文房器物的制作，使用与浏览的偏向，终于成就了举世无双，中国独占的“文房艺术”。
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