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《宣和画谱》对展子虔的评语是“咫尺有千里趣”。明代鉴赏家詹景凤曾仔细看过《游春图》，他以为：“其山着重青绿，山脚则用金泥，山上小林木以赭石写干，以沉靛横点叶。大树则多钩勒，松不细写松针，直以苦绿沉点。松身界两笔，直以赭石填染而不能松麟。人物直用粉点成后，加重色干上分衣折，船屋亦然。此殆开青绿山水之源，似精而笔实草草。”
我们从唐代的金碧山水，可知展子虔的画法是为进一生长奠基了基础。及至南宋的赵怕驹、赵伯骕，勾皴设色，画法大备，青绿山水便到达了完善的境界。
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展子虔创作题材涉猎普遍，工绘人物、山水、车马、楼阁及翎毛等，但他撒播至今的作品则是一件名为“游春图”的山水画。虽然，这一画名并不是他本人题写的，由于该画原本既无作者名款，也无作品名称，到了北宋晚期，徽宗天子在其前隔水处题签为“展子虔游春图”，元明清鉴赏家因此而称其为《游春图》了。
只管云云，也有学者以为它并非展子虔亲笔，而可能是五代或宋的摹本。可是大多数学者仍以为此画是隋代的作品，是现存早的山水画卷，在中国绘画史上具有主要意义。
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《游春图》距今虽然已1400多年，但仍色彩明丽，十分精彩。人们在妖冶的春景下骑马、乘舟春游的怡然情景如在眼前。同时，它所体现出的空间与造型意识，标志着我国传统山水画趋于成熟。画中“丈山、尺树、寸马、豆人”各尽其态，它们之间远近、崎岖的空间关系及相互比衬的巨细、宽窄结构比例关系，改变了魏晋南北朝时期画作中常见的“人大于山，水不容泛”的稚拙状态，批注展子虔作为隋朝画家对于自然景物的视察、明确及其对美的感受力和技法的体现力，均已到达了一个新的境界。
《游春图》中层峦叠嶂的山石以匀整委婉的细线勾勒，以石青、石绿沿山体的边线填色并以泥金晕染山脚，浓重的青绿色彩作为全画主调，既再现了春天自然景致的色彩特征，也与图中以红色、白色勾描的修建物、人物、云朵及马匹等相互辉映，使作品勃发出盎然春意。
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