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笔者查证，拍场上商周铜镜数目有限。2005年以来，上海地域上拍过商代铜镜9方，成交8方，成交价均在万元以上，2方价超10万元。成交过的商镜品种有叶脉纹镜、六芒星纹镜、环状光线纹镜、放射锯齿纹镜、光线镜、弧线纹镜、人物镜。代表者首推中国嘉德今春上拍的商代六芒星纹镜，11.2万元成交，此镜直径6.7厘米，弓形钮，以一周凸弦纹分区，凸弦纹与镜缘间以不规则六角形图案装饰，饰凸点纹，素雅古朴，是早期几何形铜镜简朴纹饰的代表品。
商周时期的铜镜以安阳妇好墓出土的4面具代表：尺寸较小，圆形镜多数直径尺寸在10厘米之内，且镜面较薄。此时镜钮所占比例较大，甚至有平行双钮，多数以简略的几何纹作为装饰图案，取自尊自然的叶脉纹、光线纹、锯齿纹占主流，鲜见动物、瑞兽、人物纹饰。像2008年中国嘉德秋拍第4201号商代人物镜很是有数，直径5.7厘米，以1.232万元拍出，“主纹饰为两人物对钮而立，人物修长、生动自然，锈色熟美”。明确出自周代的铜镜拍场上极为有数。
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儿童形象在艺术作品中的泛起，可以追溯到战国时期，至汉代及魏晋墓室的壁画、画像石、画像砖中，也不乏儿童形象，其时的绘画刻划还稍显古拙质朴。据《宣和画谱》纪录，唐代著名人物画家张萱“善画人物……又能写婴儿，此尤为难。盖婴儿形貌、态度自是一家，要于巨细岁数间，定其面目髻稚。世之画者，不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。又贵贱气调与骨法。
尤须各别。”《历代名画记》则纪录：“（张萱）好画妇女、婴儿”。可见，唐代艺术作品中的儿童形象创作，虽然还未形成自力的儿童绘画系统，但在体态体态、面部心情、装扮行为等方面都从稚嫩走向成熟，这在张萱的作品中获得了集中体现，我们在宋摹本的张萱《捣练图》中可窥见一斑。
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宋代，擅画儿童题材的画家增多，也是这一题材盛行的主要时期。他们多来自民间，将民俗民俗带入儿童生涯为主题的“婴戏图”样式。苏汉臣的《秋亭婴戏图》就以极写实的手法，描绘了玩传统玩具“推枣磨”的姐弟，他们神情专注陶醉、衣着描绘细腻，形成了栩栩如生的童趣画面。
无疑，宋代的儿童绘画已经生长成为自力的绘画主题，而且在体现技法上到达了艺术的岑岭。婴戏图，作为民间喜闻乐见的自力装饰图案，也在这一时期走向了适用性的工艺品。宋金时期磁州窑、定窑、耀州窑和景德镇窑等瓷窑都在罐、瓶及瓷枕等物上创作出大量婴戏作品，除了平面创作，宋代还创烧了造型别致生动的孩儿枕。这一时期，在铜镜上，我们也可以发现不少婴戏图的身影，高浮雕的图案突出了孩童稚趣的一面，可爱至极。
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