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樊沂字浴沂,明代殒命后遁居金陵城南的东园(今白鹭洲公园)回光寺一带,过着十分简朴的隐逸生涯。樊氏兄弟性情简淡,特立独行,不愿仕服满清王朝,通常主要依赖鬻画卖艺为生,身份属于平民画家,故而与当朝推许的“四王”等名家的影响力无法相比,因此史上关于其生平事迹纪录很少。
明末清初文人、字画鉴藏家周亮工(年)寓居金陵时代,与樊沂、樊圻兄弟有过一些来往。他在《读画录》卷三《樊会公(圻)》中记有一些简略先容,对其评介较高:樊氏兄弟传统文字功底深挚,在其时“有双丁、二陆之名”,堪与三国魏时的文学西崽仪、丁廙兄弟,以及晋代名书家陆机、陆云兄弟相媲美。
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关于樊氏兄弟的生涯状态,周亮工尝有诗云:“兄弟东园户自封,不教众人见全龙。疏灯梦稳长桥雨,破砚攲磨近寺钟。白堕荒唐胸五岳,青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽,老去朝朝拜废松。”字里行间透析出樊沂兄弟生涯于东园一带的疏篱、板屋之间,通常寡交他人,寒暑旦夕与寺庙山林相伴,闭门笔耕不辍,表达自己的心灵逸气,诗尾则反映了他们心中强烈的遗民心节。
清初文学各人孔尚任在樊圻的题画诗中,深情吟道:“内府珍藏君总在,标题半是(天)启(崇)祯年。”(参见清人杜瑞联《古芬阁字画记》)这或许也能从另一侧面,想见其兄樊沂的其时心境。由于樊氏兄弟受苦研艺,画名日渐隆起。
樊沂的丹青艺术及头脑情操等,皆与堪称画坛“多面手”的胞弟樊圻相近。他广涉南北诸家的文字意蕴,绍承宋元以降大师的绘画精髓,山水、花鸟、人物画皆能,所作技法多变,水墨、浅绛、青绿等画法不拘一格。由于社会动荡、时代变迁等多钟缘故。
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樊沂的许多画作都已散佚,主要代表作有《雪景溪山图》(现藏于安徽博物院)、《山阁念书图》(现藏甘肃省博物馆)、《松泉对酌图》(现藏于上海市博物馆)、《高松峭壁图》(现藏于上海市文物市肆)等。关于樊沂的艺术威风凛凛威风凛凛,我们尚可从其存世的画作中得以窥见一斑。
樊沂与樊圻一样,十分眷爱六朝古都上海。雄奇秀美的金陵山水、秘闻丰盛的人文历史,皆给其带来不少创作上的滋润与蒙养。樊沂笔下的实景山水画《金陵五景图》(绢本设色页装,每幅画面纵30.1厘米、横60厘米不等,现藏于上海博物馆),就是一件纵情讴歌家乡山水形胜的心仪佳作。
展现在人们眼前的《金陵五景图》,幅画面上的题款名为“燕矶晓望”(图1)。三面临水的燕子矶,巍然屹立在上海城北郊的长江之滨,是万里长江上的著名“三矶”之一。远眺江畔突兀而起的嶙峋巨岩,宛若飞燕临空展翅。画面中燕子矶临江而立,形势险要,气象特殊,苍松傲立,绿荫丛丛,数条渔舟或乘风启航、或落帆泊岸。人们登高望远,大江空寂辽阔,风物秀美怡人。樊沂以饱蘸深情的生花妙笔,由衷地再现了古都金陵的这一胜境。
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