中历文物检测鉴定中心是经国家批准的，合法第三方文物鉴定机构。为我国具文物、珠宝、玉类、石类检测鉴定资质机构之一。坐落在中国的中部长沙。
中心专注于：文物玉石鉴定、检测 、评估 并对出具证书物品跟物品持有人信息，做系统权威存档登记，以备物品合法传承。过程公开透明，藏家可全程参与，结果客观公正。所出具的检测鉴定结果得到了专业人士及社会各界的高度认可；国家司法机构，如公安局、法院等在无法确定文物真伪时，均选择我中心检测仪进行检测作为司法依据,是目前文物检测鉴定之首。
检测鉴定类别：瓷器、玉器、青铜器、金银器、钱币、角类、陨石、化石等等。
电话：一三六五七四00七三三界面文化：这也正是我想问的，你认为艺术史家或者艺术评论家必须了解一个艺术家的私生活才能了解他的艺术吗？还是说，艺术史家需要与艺术家的私生活保持一定的安全距离，才能更好地研究作品本身？
斯密：我想举例说明这其中的必要性。对于卢西安·弗洛伊德而言，他年少时已经凭借他的素描在他的小圈子里颇有名气，后来他遇到培根，培根不擅长画线稿，但他的作品从电影和摄影中汲取了很多灵感，在画布上他大胆挥洒，生活中也是个不折不扣的赌徒；相反，弗洛伊德的风格是非常精准、一板一眼的，他深深地中了培根的毒，被他的作品和性格所迷住了，他也想成为培根那样的人。他对培根的感情——尽管我相信他们两人之间并没有发生过任何肉体关系——深深影响了他对待艺术和生活的态度。很多年后，他在谈起培根时说得很清楚，培根创作的方式直接反映了他对生活的感受，而对于弗洛伊德而言，艺术和生活是分开的，但他希望二者联系得更紧密。
波洛克和德库宁之间也是如此，德库宁像弗洛伊德一样，素描很厉害，转向油画之后依然保持了很精准的风格，这在某种程度上也制约了他，在他寻求突破的时候，他遇到了波洛克，波洛克就像培根，并不擅长素描，但找到了一种新的风格并敢于冒险，直接将颜料泼洒在画布上。德库宁很羡慕这种艺术和生活的态度，他曾经提到，有一次看波洛克倒红酒，一边倒一边被红酒水位不断升高的景象迷住了，于是他一直
