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他开发了中国篆刻门户的先河，以是后人都尊称文彭是门户篆刻的祖师或文人篆刻的鼻祖。文彭将春秋战国以来的篆刻艺术推向了热潮，并走向了成熟。文彭一生大部分时间生涯在苏州，并以他稳重、新颖的篆刻威风凛凛威风凛凛开创了“吴门印派”。
本文将主要叙述文彭篆刻的艺术特点及其艺术配景和成因，从而使我们越发清晰地相识文彭在篆刻艺术上的孝顺和对后世的影响。为著名字画家文征明宗子。擅字画，对六书深有研究，精篆刻，对篆刻的生长作用重大，正如明万历间篆刻家吴忠所评：“盖此道正宗，数百年来，谬乱几丧，文寿承起，始复一新，谓继往开来之功。”文彭为门户印章之祖，其篆刻恒久为篆刻家奉为规范。与何震并称“文何”。
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篆刻界向来对文彭有关刻印的手资料十分重视，但迄今只见《明代名贤手札墨迹》所载的“文彭与秋宇太史书”一则，文曰：“瓢印大不惬意，须用重作，前日已略为改，尚未停当，出月初当为公摒挡不误。”由此可窥见文彭刻印的重复推敲，字斟句酌。而笔者所见文彭尺牍之意义有二。其一，文氏嘱所篆之稿欲翻至牙章或石章上为宜，反映了其时印材是牙、石并用的。其二，向来研究文彭史料中，只知文氏所篆牙印均为李文甫一人镌刻，李氏善于雕琢晶、玉小品，精巧绝伦。而本札所列的王少微定是一位镌刻能手，其有关资料，亟待篆刻界同仁，配合研究寻找。
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对篆刻艺术情有独钟的我，对一件文彭的尺牍发生了极大兴趣。此尺牍纸本，纵30厘米，横32厘米，文曰：“玉印篆去，若欲尽善，须央王少微或牙或石，照此篆法刻二方去，方为停当，否则终无益也。外银一钱为买蜜之用，药须上紧发来，至感，但得成剂，当自丸也。至祝至祝。彭再拜，上池老弟足下。”
此行草尺牍清劲峻美，秀雅绝俗。一纸八行，承上启下，左右映带，一气呵成。字距行距贵在不疏不密恰到利益。用笔圆中寓方，转中带折，十分精到。此札既有其父劲爽精到之风，又独具潇洒流通之韵。札中第二行两个“或”字的轻重转变，应腕而出，极为自然。“篆法”、“否则”、“益也”等字的连笔，转承起合，浑然天成。其点划、环、钩，均圆融丰满，极有法度。如前人所曰“含文包质，藏骨抱筋”也。
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