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许多图录不仅收录了古代字画名家的代表作，甚至连一些珍藏在外洋博物馆中的作品也收录在内，对藏家举行研究与相识颇有资助。小我私人风貌要切记。一位字画家能在历史长河中占有一席之地，必具有超强的功力与奇异的风貌。远者如王羲之之萧洒神妙，妍美秀丽；吴道子之吴带当风，婀娜多姿；怀素之绵延围绕，一泻千里；范宽之千岩万壑，山势凸奇，皆为字画史之千古巨擘。
代笔伪作应知晓。中国字画伪作通常有两种，一为代笔，一为作伪。代笔是中国字画所特有的征象，历史上确实不乏其人，如文嘉为其父文征明代笔，赵左为董其昌代笔，罗聘为其师金农代笔等。代笔人因与画家较为熟悉，又处在统一时代，故仿制水平较高，几可乱真。其五，方方面面破绽找。字画鉴定是一门综合学问，既涉及字画自己，还关联纸张、印泥、装裱形制、名物制度、衣冠器皿、避忌制度、人际称谓等方方面面，从中可以觉察伪作的“破绽”。
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明末万历到崇祯年间，江苏松江(今属上海)一带兴起了一个新的画派“松江画派”，简称“松江派”。它是由其时松江府治下的以赵左为首的“苏松画派”、以沈土充为首的“云间画派”、以顾正谊及其子侄辈组成的“华亭画派”三个画派组成，也是中国画史上众多画派之一。其中主要的画家有颐正谊、孙克弘、莫是龙、董其昌、赵左、沈士充等。
“苏松派”和“云间派”都源于宋旭，赵左和宋懋晋同师宋旭，沈土充师宋懋晋，兼师赵左。这些画家除宋旭外都是松江府人，在绘画威风凛凛威风凛凛上互有影响，故总称“松江派”。其时，在苏州一带活跃着的“吴派”画家们，一直追随着文徵明晚年用笔干枯、构图垒叠的威风凛凛威风凛凛，越来越缺乏创意，徐徐走上因循模拟的死路。而“松江派”的画家们摒弃了晚期吴派的积弊，另辟蹊径，绘画时使用大量水分，造成烟雾弥漫的气氛，同时强调文字意见意义，力追元人空灵潇洒的风姿，创出一种文字秀雅、烟云生动的特殊威风凛凛威风凛凛。
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赵左是“松江派”的中坚分子，早年以诗著名，曾写过“秋草诗”，惊动京师，人称其为“赵秋草”。他虽随宋旭学画，却收支唐、宋、元诸家，故其作品笔精墨妙、气韵生动，充满诗情画意，给观者带来鲜活的自然气息。这幅《寒江草阁》图即是他的代表性作品之一。
《寒江草阁》图，绢本，纵160厘米，横51.8厘米，现藏台北“故宫博物院”。此画构图极具“松江派”的特色。远景里，左侧一角山石凸起，上面丛树耸立，扑面坡上也是高树兴旺，俯望下去，朦胧间可见柴门小院，及远，临水的草阁以及观水者依稀可辨。中景里，河水淼茫，空潆一片，依稀可见一座石桥跨河接通两岸，两旁的草木尽在隐约间。
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