第二屏为“富贵寿考”，画中老者端坐椅上，仪态清静，正在接受儿孙祝贺寿诞，但见儿孙们或俯身恭贺，或举手进爵，或两两私语，时势热闹特殊，气氛融洽欢快。居室陈设清雅，一旁牡丹妍放，寓意花开富贵，一旁双柏盆景，细腻翠丽，与门外之苍松呼应，谓之松柏常青人长寿。左上方留空题“富贵寿考”，署“抚仿清谿子笔法，辛酉暮秋邓碧珊画”，后钤“碧珊”红篆章。
辛酉为民国十年，西元1921年，此时邓氏已专攻绘鱼藻题材，故人物一类绝少泛起，署款所提“清谿樵子”为晚清字画名家钱慧安之外号，钱氏为海派代表性画家之一，尤擅人物绘画，名重一时，撒播盛，对邓碧珊影响颇大。此二屏为邓氏摹临钱慧安之佳作，其笔意遒劲，神志闲雅，细笔于墨，道劲方折，姿容炯雅，深得钱氏风骨，犹可珍也。特殊借鉴钱氏对人物五官的表达技法，以线条勾画后略加淡墨渲染，面容的立体感和质感入迷入化。在勾画侧面或半侧面人物轮廓时，也施以巧妙的透视处置赏罚，使得人物姿态更趋自然丰满。故本品设色华美，画笔细腻，题款书法精湛，笔势苍郁遒劲，融书、画二者之妙，为邓氏少见的瓷绘隽品，而且成对生涯，尤为难堪。
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邓氏昔时深受日本写生动华中家实画风影响，因此鱼的画法也遵照从细节入手，以工笔手法描绘出来，鱼身上的鳞片都很详尽，连数目都不迷糊，如鲤鱼身上首尾共有36片鳞甲。这都因邓氏在童年时便随着父亲在鄱阳湖一带打鱼为乐。多年视察下来对鱼的熟悉与相识更深刻。而鱼身上的条条鳍片飘扬生动更成了他的注册商标。因此看邓氏画的鱼，更主要的是看其色，黑得够浓，淡得够亮，那就先破了这一关。
瓷板画是指在平素瓷板上使用特殊的化工颜料手工绘画、上釉，再经高温烧制而成的一种平面陶瓷工艺品。瓷板画可装裱、或嵌入屏风中，作鉴赏用。瓷板画早可追溯到秦汉时期，而真正意义上的“瓷板画”则泛起在明代中期。从清中期先，瓷板画的生长走向了郁勃。
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瓷板画与纸绢画相比，质料物理和化学性能都很稳固，不怕湿润，不怕霉变，其色彩将保持数十年的鲜艳。瓷板画是批南昌市非物质文化遗产，2008年入选省级、非物质文化遗产名录。
晚清民国年间，江西景德镇一带群集了不少创作瓷板画的艺人。1928年的一次无意时机，一位客商预订瓷板画，瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，许多人看了都很是惊讶和喜欢，请他们八人继续画。这样，他们厥后就建设一个瓷艺社，取“花好、月圆、人寿”之意，雅称“月圆会”，相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，探讨画艺，称为“珠山八友”。“珠山八友”创作的壮盛时期为晚清、民国至文革前的数十年间，留下的作品不多，向来是陶瓷珍藏家求之不得的珍藏品。
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