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赵佶虽是北宋亡国的天子，却是名垂画史的艺术家。他对绘画的痴迷和推广，使得宋代绘画艺术有了空前的生长。宋徽宗才气横溢，能书善画，在书法上，他创下“瘦金体”，在绘画上，山水、人物，样样精彩，尤其善于花鸟画。
《写生珍禽图》卷共十二段，全长521.5厘米，是宋徽宗写生花鸟画的规范，其用笔朴质简逸，对景写生，无论禽鸟、花卉均形神兼备。宋徽宗字画作品现存世约有19幅，内地的博物馆藏有9件，另外10件则疏散在外洋珍藏机构或小我私人手中。这件《写生珍禽图》卷是宋徽宗存世作品中尺幅大的。
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《写生珍禽图》卷的珍藏履历也十分妨害。早画作应是在靖康之乱时流出宋内府，宋邓椿《画继》及佚名《南宋馆阁录续录》相继有所著录。随后400年间，此卷辗转于民间。清初，《写生珍禽图》卷相继进入珍藏家梁清标和安岐之手，并经安岐入得乾隆内府，随后被收入《石渠宝笈》。《写生珍禽图》卷怎样从清内府出来并漂浮民间，现在照旧个谜，也许是被太监们或偷或换出宫，或为溥仪借犒赏名义携出。自此，《写生珍禽图》卷一直藏于外洋，厥后为日本著名的藤井有邻馆珍藏。
嘉德正是从从藤井有邻馆征集到的这件作品。当画作到达上海后，嘉德连忙约请了古代字画鉴定家启功、徐邦达、傅熹年等人配合举行考证。启功先生一定要亲自来到公司看画，当事情职员体现要将画送到他家中浏览时，他连忙说：“不成，我累点没关系，这样的宝物是不宜抛头露面出门的。”徐邦达先生看过作品后说：“我以为这是宋徽宗早年没有做天子前的亲笔画，画得较量正，笔法较量嫩，他19岁当天子，很可能是十七八岁画的……能在有生之年看到这幅画深感欣慰！”专家们普遍以为这是宋徽宗的亲笔之作。
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古代字画鉴定家张葱玉在其《木雁斋字画鉴赏条记》中曾将《写生珍禽图》卷鉴定为宋徽宗亲笔所画。字画家于非闇、张大千以及日本汉学家长尾甲皆以为此卷为宋徽宗亲笔之作。于非闇先生一生致力于摹仿宋徽宗书法绘画，1942年5月曾摹仿过这张《写生珍禽图》卷，并题道：“右宋宣和写生珍禽卷……画法生动，鸟之喙爪，竹之枝叶，非宋以后人所能似乎，当为徽宗自得之品，不须疑也。”
听说，其时加入拍卖竞拍的有台北珍藏家林百里先生、上海故宫等各方。上海博物馆本有意竞买，但思量到该卷系从上海故宫流出，由故宫收入其文化意义更大，故终上博放弃竞买以给故宫让路，而故宫经费数额有限，《写生珍禽图》卷终被比利时珍藏家尤伦斯拍走，回归国宝又出国门。
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