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爱坡公诗词的方增先用这首孤高境界的词与昔人神交，他说，这首词不胜在威风凛凛，而在于形貌出了艺术家的孤寂，被压制甚至倾轧，却能自强、自勉、自我激励，以是，不要畏惧这种艺术上的孤苦，经由了一段时间，守得云开见日出，别人才气够明确你。
现在退休下来之后修养身体与画画之外，就是看点书：喜欢看的是诗词，尤其是宋词，留下了有50多首诗词的研究。有人说，要给他写传记，方增先道，只要把这些诗词串联起来，就凝练出他整个的艺术人生了。
昔时顶住压力举行双年展
提及近红火的今世艺术与双年展，方增先有讲话权。昔时，届的上海双年展正是由上海美术馆主理的，方增先时任美术馆馆长，是上海双年展得以开办的主要推手之一。
方增先现在也不太外出的，看画展也少了，他也不画那些今世主义的作品，但他照旧体贴年轻人的创作，昔时顶住压力，在上海开办上海双年展，为带着国际视野的今世艺术新风引入上海，开民俗之先，至今照旧方增先自己都较量欣慰的一件“政绩”。
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方增先回忆道，昔时双年展，他也是受到了留学生的影响，在开办之前，他考察了许多今世的艺术品，“虽然有许多作品连我也搞不清晰。年轻人跟我说，这个问题可以搞清晰的。我索性想，那就办了再说，也许举行了以后就会搞清晰。”说完，方增先哈哈大笑，照旧为昔时的勇气和气概气派给自己拍手。方增先坦言，自己对西方的今世艺术也不完全明确，完全是拿来主义。他以为，有的艺术上有原理的，我能够明确，有的绘画的人躲在形式里做作怪而已，没有原理的，那就不要理睬它了。
“是不是以为很怪，我怎么会赞成？1996年那时，有人也劝我说，担忧向导层面以为这些艺术品来路和目的搞不清晰，会怪罪下来。其时办双年展是有风险的。”方增先说，他其时回覆他们，怎样看待这个风险？“今世艺术只是一种艺术的体现形式。更况且我就是个画家，真有怪罪下来，当不妥馆长我也不介意。我当馆长，也是党和国家信托我，让我继续的；不让我做，我可以回家画画去。”
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“你看，厥后不是回声很好不是？现在一晃已经18年了。我不怕年轻人搞现代主义的工具，担忧的，就是他们不能明确现代的工具，仅仅是外貌的剽窃和照搬。”对于先锋的今世艺术创作，方增先也表达了自己的担忧。
探索个性化水墨语言“积墨法”
上世纪80年月，是中国文化头脑界异常活跃的时期。随着对外窗口的开放，有关西方现代文艺理论、门户、思潮的种种图书被翻译先容进国内，国内艺术家们先实验以种种现代主义的艺术看法、手法举行创作，寻找自由表达的途径，写实人物画怎样走出自己全新的生长蹊径，形成既有时代特点又有自我个性化语言的新面目，成为摆在人物画家眼前的一个新的挑战。方增先先起劲地举行着新的实验，以寻找水墨人物画现代化的新的可能。
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