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传世作品有宋徽宗赵佶摹本《捣练图》卷横卷，金箔绢本，宽37厘米，长145.3厘米，于1912年被波士顿美术馆中国·日本美术部部长日本人冈仓天心非法从中国抢走，现藏美国波士顿美术馆；描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。画家以其对现实生涯的相识和敏锐的眼光，捉住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性，
捣练图（右)
使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的情调。
《虢国夫人游春图》卷（为宋摹本），绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米，描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景，人马、衣饰尽得唐人品质，卷后有王铎题跋，现藏辽宁省博物馆。从艺运动约在开元、天宝年间。
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史籍纪录
《太平广记·卷第二百一十三·画四》·张萱传
唐张萱，京兆人。尝画贵令郎鞍马屏帷宫苑子女等，名冠于时。善起草，点簇位置。亭台竹树，花鸟仆使，皆极其态。画《长门怨》，约词虑思，曲尽其旨。即金井梧桐秋叶黄也。粉本画《贵令郎夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》，皆绡上幽闲多思，意逾于象。其画子女，周昉之难伦也。贵令郎鞍马等，妙品上。（出《画断》）
译文：唐朝张萱，京都长安地域人。张萱经常画骑在马上的王侯将相，以及屏风、帷幛、宫苑男女等画，在其时名冠众画师之首。张萱善于勾画草图。他画的草图结构匀称、结构精当。亭台竹树、花鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。他画的《长门怨》，凭证李白原诗的每一句提供的意境，全心地去构想。运用景物，气氛等绘画体现手法，将诗的意韫蕴藉地体现出来。用一句话来说，即在画中充实运用金井（按：指宾中。）梧桐和飘落的秋叶，点染出一片肃杀凄凉，从而体现出宫中旷女的哀怨与凄愁。张萱的画稿：《贵令郎夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》等，都是在白绢上全心体现那些贵家令郎、宫中怨女的闲适、幽思。意蕴幽远，远远凌驾画面上的物象。张萱画男子、女人，周昉很难跟他相以伦比。他画的贵家令郎骑马游逸的画，是精妙的艺术作品。
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艺术特点编辑
张萱善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有生动之神采。画贵族游乐生涯场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，遮掩皆极妍巧，注重情形和色彩对画面气氛的陪衬和渲染。从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》而且“甚有思致”来看，张萱是有文学修养并巧于构想的。他的人物画线条工细劲健，色彩华美匀净。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周□仕女画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。
《捣练图》鉴赏
《捣练图》描绘了从捣练到熨练种种运动中的妇女们的情态，描绘了差异人物的仪容与性格。体现的是妇女捣练缝衣的时势，人物间的相互关系生动而自然。从事统一运动的人，由于身份、年岁、分工的差异，行动、心情各各纷歧，而且划分体现了人物的特点。人物形象传神，描绘维肖，流通，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚康健丰腴的审美情趣，代表了谁人时代人物造型的典型时代威风凛凛威风凛凛。
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