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石鲁（1919－1982），今世中国画家。原名冯亚珩，四川仁寿人。早年就学于成都东方美专，1940年赴延安入陕北公学院，从事版画创作，后专攻中国画。1959年创作《转战陕北》，名声日隆。后与赵望云建设长安画派。善于人物、山水、花鸟。早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材；后期画风奇崛劲健，常以西岳、荷花为题，笔力纵恣雄豪。曾任中国美术家协会常务理事、中国书法家协会常务理事、上海省美术家协会主席、上海省书法家协会主席、上海省国画院信用院长、中国画研究院院委等职。著有《石鲁学画录》、影戏剧本《狂风中的雄鹰》等。
石鲁是20世纪中国画坛一位有着深远影响的画家，他不仅以其在人物画、山水画领域奇异的文字威风凛凛威风凛凛缔造影响了20世纪后半叶的山水画坛和人物画坛，而且，其在花鸟画领域取得的成就，同样也影响了一大批花鸟画家，形成了长安画派花鸟画的奇异风物。然而，恒久以来，研究者主要把关注点放在了石鲁的山水画和人物画上了，对其花鸟画则显得关注不够，这显着与石鲁花鸟画的现实影响是不相当的。本文即想就石鲁的花鸟画作一浅易探讨，以期能抛砖引玉，引起研究者对石鲁花鸟画的更多关注。
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石鲁花鸟画的创作实践始于1958年。此前，石鲁主要从事人物画和山水画的学习研究和创作，曾创作出了像《说理》《打垮封建》《古长城外》等影响很是大的版画和国画人物画作品。而石鲁为何在1958年突然将兴趣和艺术触角伸向了写意花鸟？我们以为，这主要和1950年月初期中国美术界在极左思潮影响下的那场关于要不要生长花鸟画的大辩说，以及石鲁人格中本有的逆向头脑性格有关。
石鲁天生就有一股极强烈的逆反心理和小我私人英雄主义情结，加上少年时代在东方美专学习时代受善于于大写意花鸟画和山水画的二哥冯建吴的影响，他一先就对传统中国画有着极浓重的兴趣和顽强的信心。当1950年月中国画坛刮起要不要生长花鸟画这一极左思潮的时间，他便绝不犹豫地站出来捍卫花鸟画这一优异的文化传统并着力去实践花鸟画的研究与创作。
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1958年，石鲁曾在一篇文章中旌旗鲜明地说：“传统国画中的山水、花鸟不能完全断定为逃避现实而一股脑儿抛掉。”（《石鲁艺术文集》第44页）“风物、花卉以及种种差异形式威风凛凛威风凛凛的艺术也都可以包罗在社会主义现实主义领域之内。问题在于内容怎样，以及怎样体现。
”（《石鲁艺术文集》第44页）以后段文字可以看出，石鲁差异于一样平常画家的是，他虽然一先关注花鸟画只是从关切和守护民族文化传统的态度出发的，可是，他对中国画的熟悉、起点和头脑境界却是一样平常画家远远不能比的，他在一先不仅思量到怎样继续传统的问题，而且，还更多地思量“内容怎样”以及“怎样体现”，以是从1958年到1961年，在这仅仅两年多的时间里，石鲁就创作出了《豆角花》这样在20世纪中国花鸟画史上占有主要职位的花鸟画作品——这种速率，无疑缔造了中国美术史上的一个神话！
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