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它不光受到上层文化圈的特殊重视，而且已徐徐成为自力的门类影响社会文化。但曹不兴没有画迹撒播，也未留下有关言论和著述。但却是中国绘画生长关键时期的主要人物。从历史东鳞西爪的纪录来分析，他并不是朝廷的御用匠人，而是一个在其时的社会条件下相当有信用、有影响的自由的职业画家。
从中外艺术生长纪律来看，这类较有自动权的职业画家，往往是绘画从“匠作”上升到更高文化条理历程中起主要作用的人物。
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曹不兴曾事于孙权手下，画艺高明，具有超群的写实能力，画面生动欲活，有落墨为蝇等传说。绘事兼善马、虎、龙之属。尤以画佛为妙。谢赫《古画品录》将之列为上品，居顾恺之上。
曹不兴善于的是人物画。据《建康实录》载，他曾在宽五十尺的素绢上作画，所画人物的头面、手足、肩背、前胸等皆不失尺度。
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他的绘画样式对后世影响很大，有不少门天生为其时及后世的著名画家，其中著名的就是卫
《吴中先贤谱》苏文编绘三国时，康僧会等人携印度佛像范本远游至吴，曹摹写不已。曹不兴学会佛像后，或绘卷轴以供星期，或图寺壁以助庄重，所作大佛像有的高达5丈，威风凛凛恢宏，庄重妙相，仰之弥高，令人肃然。于是被誉为“佛像之祖”，对释教东渐起到一定的推动。
虽未有其画作传世，但其开创的中国佛像绘画在厥后的生长中可见一斑。后人把他与顾恺之、陆探微、张僧繇合称为“六朝四各人”。
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