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艺博院院长陈伟安向记者先容说，陈树人的小我私人威风凛凛威风凛凛履历了几个差异时期的变迁。陈树人是岭南著名画家居廉的关门学生，继续清代恽寿平的花鸟画传统。本次展出的《玉堂富贵》、《水仙图》即是他这一时期的作品。由于陈树人对字画独具悟性，为居廉所欣赏，并将侄孙女居若文许配给他，成就一段传奇的姻缘。
1907年，陈树人赴日本游学，其艺术威风凛凛威风凛凛又为之一变。在此时代，他吸收了大量日本与西方的绘画语言，画面变得更为“甜润”。展览作品《双马》，就显着带有日本画的审美气质。然而，他的晚期作品，更多在中西融合的基础上展现出个性化的样貌。1942年创作的《淡黄杨柳舞东风》即是一例。
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在这幅陈树人的晚期作品里，画面构图斗胆，却繁而不乱，一气呵成：右上角的垂柳整体构图保留倾斜度，将画面支解为几个方块，很有动感，两只麻雀却朝相反偏向航行，给画面带来一种动态的平衡。“国画考究线条的美感，强调线条之间的排比和交搭，虚实团结是其难点，在这幅画作中，陈树人一笔到底，很是有力，说明内在的文字功夫是很抵家的。”陈伟安说。
与许多清末画家喜欢“摹古”的作风差异，陈树人特殊注重写生，以自然为师，从不模拟昔人。他以为：“写生为绘画基础，无写生履历而成之绘画，即是无基础之厦屋。”他经常云游写生，寄情山水，从造化之中寻找诗画创作的情趣和题材。他的山水画作也经常给人带来身临其境的感受。
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作于1944年的《鄱湖一览》，极具陈树人的个性特色。作者先用线条对群山举行勾勒，再以折带皴画山，构图简约而格调清新。听说，陈树人在写生时，经常先在现场用简朴线条勾勒景物的基本形态，标明颜色，回家后才正式作画。这样的作品，既记录了临场的真实感受，又为自己留下了富足的创作空间。
陈树人（1884年-1948年）原名政，名韵，又名哲，别号“葭外渔子”，以字行。别署猛进，晚号安宁老人。广东番禺化龙镇人，与高剑父、高奇峰并称为“二高一陈”，同为岭南画派的首创人。
陈树人（1884年2月9日－1948年10月4日），字树人，号葭外渔子、二山山樵、得安老人。广东政治运动家、岭南画派首创人之一。自幼喜欢美术，师事著名岭南画派大师居廉。早年留学日本结业于西京美术学校和
陈树人早年照
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