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带钩在革带上的佩用要领，若是没有直接的图像资料，我们想要探出事实，可能有一定的难度，也许会通过推测替昔人设计出许多的要领来，但很难会有确定的谜底。现在来讨论这个问题，着实是很是简朴的，从出土的许多古代雕塑品中，尚有一些如墓室壁画等古代绘画作品中，我们就能直接视察到革带佩钩之法。虽然也须得是带着这样的疑问去视察，否则也会是置若罔闻，由于带钩泛起在雕塑品和绘画上的目的着实是太小，很容易被忽视。
玉带钩早在新石器时代就已泛起，春秋战国到汉代曾一度盛行，与同时期的铜质带钩造型一样。汉代以后逐渐衰落，隋唐时期从考古资料看很少发现玉带钩，到宋代又先泛起，属复古品。明代使用较普遍，用途更多，除了作带钩用，还作文房用品或挂物件。例如明文震享《长物志》记：玉带钩“斋中多设，以备悬壁挂画及拂尘、羽扇等用，雅”。玉带钩也可以作镇纸。1980年头西安市文物部门曾一次征收玉带钩20多件，内明代的占三分之一。
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上海市龙华三队明代万历潘氏墓出土白玉龙首螭纹带钩，长8．5厘米，具有明确纪年，其造型是龙首角分叉延伸脑后，下有三撮短发向后飘浮，耳后抿，眉毛向上弯，犹如勾云纹，眼呈水滴状凸出，鼻宽，口微张，有一排牙，两侧有延伸的嘴角线，腮部凸起，钩腹为板片状，上有匍匐状螭纹，五官靠前，发向后飘，背刻双阴线，体现脊骨，肩与大腿上有火焰纹飘毛，螭首与龙首距离小，钩钮圆矮。在出土与传世玉带钩中，宋元明清的带钩多为龙首或螭首，貌似相同，容易混淆，要认真区分。首先从主要部位分辨，宋代的钩首龙头造型面额平展，五官镌刻无大升沉，钩钮较高并靠近尾部。
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明代带钩特征分早晚二期，早期带有元代遗风，螭上尚有元代盛行的双阴刻脊柱，以体现胁骨的冰纹，但钩首变窄，钩腹为螳螂形，呈片状，钮矮，龙首的眉毛排列阴刻线，眼睛在眉下突出为水滴形，生“V”字形角，口较大，改口腔钻孔，有延伸的嘴角线。到了明代晚期仍保留早期特征，腹背螭纹作匍匐状，面部集中在睑下端，背上体现胁骨的冰纹消逝，钩首与背螭之间距离变小，钩腹变薄，钩钮变得更矮。
清代钩首龙头的角、6艮睛、鼻、耳及腮帮都是凸起的，角短，虾米6艮且前凸，鼻翼出鼻尖，张口而口角深，露舌，如意形鼻，头形矮，吻部“斜杀”。腹部上的螭兽，发与首同宽，顺身飘拂，体浑圆，僵直无升沉状，腹体成板条，钮更薄，柱更短，从这里可以看出宋至清代带钩的转变。
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