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对手稿做笺释，尽管它是一条条的画论，貌似信息量不大，但每一条背后的信息需要大量的积累，否则就不知道他这条简洁的画论到底在讲什么。
首先，王原祁的传世作品是我一直在关注的。他的早期理论不是很多，到了中年以后，通过理论探索和创作实践，达到了一定的高度，所以在艺术成熟期以后，王原祁非常关注理论的总结。在做手稿笺释的工作时，我尤其关注手稿创作的1713、1714年间他创作的作品。
事实上，目前传世作于这两年间的作品，尤其是手稿里面被用来题写的画作，一般都是精品。但是，也不是每一条画论所对应的画作都还传世，实际上手稿里题画的作品目前就只找到5件。《麓台题画稿》里涉及的画作有8件传世。
手稿本的面世，很有价值、很重要的一方面，在于其对鉴定的作用。遇到一件作品，研究者一般会关注它的著录情况，能对得上，但实际上不一致的情况较为常见。
比如《题画手稿》中的画论，见于数件传世作品之上。然而发现，作品上的文字与麓台本、司农本有数处不同，有的甚至差异较大。
倘若不明其中缘由，就会怀疑著录与作品的关系：著录记载的是否是这一件-进而怀疑此画的真伪。这就涉及到一个书画鉴定的方法论问题，即著录和实物不一致，能不能否定这张画-实际情形是，通过与手稿比对，发现作品上的题跋准确无误。由此可见，此时的著录仅仅是辅助依据，无法一锤定音。
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