在纹饰方面，唐代继续了前代泛起的种种纹饰，并在其基础上生长创新。如花卉纹饰在唐镜中的比重越来越大，从早先的取代铭文、陪衬神兽，到厥后的花卉纹与神兽纹并重，再到纯花卉纹饰镜的泛起，可谓蔚为盛观。瑞兽葡萄镜是唐镜的典型代表之一，通过它的重大纹饰与生动形象的体现力，可以看出唐镜铸造之华美与细腻。
藏品瑞兽葡萄镜，直径11.8厘米×11.8厘米，方形，伏兽钮，钮座外围凸起一个方格，将纹饰分为内区和外区。内区四角偏向围绕着伏兽钮座各有一只瑞兽，四只瑞兽的造型各不相同：有的匍匐于葡萄枝蔓上，灵巧可人；有的卧于葡萄叶间，慵懒娇憨；有的似乎在枝叶间飞跃，热情似火；有的则似乎在硕果累累的葡萄树间攀援，灵动生动。外区沿镜缘一周共漫衍有十二只禽鸟，其中四个方角处各有一只，鸟头向外，似乎是飞累了，栖于花枝之上一样平常；方形镜缘的四边则各布有两只禽鸟，其中相对的双方所饰的禽鸟种类相同，一组是一对鸳鸯，一组是一对喜鹊，它们皆头尾相连，似乎在相携而行，亲密无间。
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整个镜背上匀称地充满了葡萄的蔓枝，枝蔓上挂着硕果累累、颗粒丰满的葡萄，一派葡萄“大丰收”似的富贵喜庆的气氛。都说唐代铜镜纹饰优美、形象生动，此枚瑞兽葡萄镜即是例证之一。别看它装饰的似乎只是寻常的葡萄，可是正犹如做菜的人常说的那样，“越是寻常的食材越是磨练厨师的厨艺”，越是寻常的花鸟纹饰，要想将它们雕琢得栩栩如生、不失真实，就越磨练铸镜师的手艺。由于这些都是人们一样平常里常见的，各人对它们都很熟悉，不像那些凭梦想象出来的物件，由于没人见过，凭你怎么表达它们，也没人指出问题来，而寻常的工具却是稍有差错，明眼人一眼就看出来了，要真是那样即便再好的纹饰也难免落下瑕疵。唐镜喜欢用一些常见的工具作纹饰，正是在这种寻常处见功夫，这些立体感极强、生动传神的纹饰正是唐镜高明铸造工艺与艺术审美的体现与见证。
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从史籍来看，葡萄是汉武帝派张骞出使西域时带回中国引种乐成的，其时的丝织物上就泛起了葡萄花纹。唐代瑞兽葡萄镜的泛起批注晰其时已大量莳植葡萄并盛行以其饰纹，手工艺匠人们把汉代铜镜盛行的瑞兽纹饰与葡萄纹巧妙地团结在一起，突破了传统的规则名堂，缔造出了生动、开放、富于转变和具有神秘色彩的装饰图案，从而揭开了唐代铜镜以花鸟为主题纹饰的序幕。
克日，古玩文化艺术品交易偶集一面瑞兽葡萄镜，圆形，兽钮。高线圈将镜背分成内外两区，内区浮雕六只姿态各异的瑞兽和葡萄蔓枝叶实，外区饰盘旋缠绕的葡萄枝蔓叶实和六禽鸟七瑞兽相间围绕。卷云纹缘。直径13厘米，缘厚1厘米，重658克。
此镜生涯完好，铸工细腻，构图完善，纹饰清晰，瑞兽禽鸟生动生动。枝条柔长，花叶舒展，果实丰硕，组成了一幅优美的画面。镜表呈银白色。此镜较厚实，显得很极重，很富实。这面唐镜无论铸工、铸造均可视为盛唐铜镜的经典之作。
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