以板面形式泛起的瓷品是陶瓷生产工艺一直完善的结果，瓷板的泛起使瓷板画有了物质条件，具有平整而光洁的瓷板形状，又有绘画艺术形式的瓷板画是从明代中期先泛起的。瓷板画既是瓷、又是画，它是陶瓷艺术挣脱纯工艺装饰、融入文人绘画而形成的陶瓷新门类。
几百年来，瓷板画在陶瓷艺术与绘画艺术的边缘获得了生长空间，泛起出兴旺的生命力，并将陶瓷艺术推向了更高的境界，使他们具备更纯的文化品质。瓷板画艺术的生长，是整个景德镇陶瓷生长的一个部分，它既具有差异的时代性，又具有个性艺术的奇异性。
现在拍卖巿场“珠山八友”的瓷板画作品动辄数十万甚至上百万一块，仍有升值空间。仅上百万的拍卖纪录，就有珠山八友中王大凡“粉彩人物”瓷板画拍卖纪录428万；刘雨岑“荷塘花鸟”，4屏871万；何许人“雪景山水”360万。
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青花釉里红、五彩、斗彩、粉彩、墨彩、浅绛彩、素三彩等。题材则涵盖中国传统绘画，山水人物，花卉翎毛，虫鱼走兽等。形式上方形、长方形、圆形、椭圆形、多方、多角、扇面等。瓷板画部署现代家庭，除了具有字画的鉴赏性和新颖感，还便于整理和生涯。西式装修可以配以西洋画作，中式装修则挂上中国元素的书法和国画，相得益彰，为居家增添一抹亮丽的色彩。
瓷板画发轫于唐代，初是以墓志的形式泛起的，如曾出土有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中，瓷板的生长极为缓慢，这是由于，在古代制瓷手艺下，瓷板的烧制是很难题的事，而在中国传统“经世致用”造物观的影响下，瓷板的适用功效很弱，以致无论官窑照旧民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时，瓷板的烧制数目有所增添，这主要得益于种种明式家具的兴起。
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明代中晚期是家具制作的巅峰期，特殊是江南士人出于追求生涯质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具举行装饰，而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等种种家具中的装饰物，这就使得瓷板的制作量有所增添并由墓志而进入家居生涯当中。明代瓷板以青花瓷板为多，也有五彩、斗彩及色釉等其他形式，瓷板画即以后期兴起，而且，瓷板画从家具逐渐步入修建物，在一些修建物中亦泛起一些瓷板画装饰。清代时，无论是家具照旧修建物中的瓷板画均获得进一步生长。进入清末时，在一批文人的提倡下，完全脱离依附体的纯瓷板画形式大量泛起，并到达极为郁勃的水平。
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