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类似于此种看似随性的或点、或凿、或皴擦的斗胆刻技，亦常见于庞然的其他文人画玉雕之上。譬如玉牌《芭蕉仕女图》。不远处小桥、流水、尤物，温婉恬静，近景芭蕉，挺括而顽强。倘若仅是云云，也还而已，惟以庞然特殊刀法，添上一块皱、漏、瘦、透的太湖石，不仅是全图中浓墨重彩、神来之处，兼且将远近透视，连忙分野，使人视点聚焦于此，再难移除。
而此种斗胆而为的刀笔，运行到巅峰，那满溢的手感与灵犀，便迫使庞然将徐渭的代表作《墨葡萄图》，创作而出。原图中，萧萧而下的野葡藤，可谓将徐渭一生之潦倒境遇、磅礴性情、泼墨技法与主战头脑，彻底曝露。细观庞然的复刻版，不仅将原作中的遒劲笔意、葡藤磅礴而下之态、以及乱中有序之结构，还原而出，甚至还将玉面特殊处置赏罚出一种随意、粗拙的质感，比原作中的泼墨更为“泼墨”。
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此种创作，比之自古现在玉雕中战战兢兢、如工笔般镌刻的梅、兰、菊、竹等物，不知要高明出几多——胆气、技法、头脑兼而有之。若说“董其昌破损了墨法”，“徐渭破损了笔法”，那么现在似乎要加上一句：庞然破损了刀法。然此三者，均是破而立之。
从“子冈牌”问世以来，字画与玉雕的缘分就代有传人，可是流于程式化的山水牌、花鸟牌与字画原作的品质与气息越离越远。庞然以刀为笔，直抒胸臆，繁简适当，虚实自由的创作威风凛凛威风凛凛，游走于工笔、大写意和兼工带写的画作之间，才会使得方寸之间的小小玉牌元气充沛地生长为一件件“庞然大物”。
上海古玩艺术品有限公司近期对玉牌市场价格分析后估价表：
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上海正道国际拍卖有限公司总司理巴振宇指出，庞然对其作品的品质把控较为严酷，其作品数目不多，又多数通过拍卖渠道流入到藏家手中，他创作的墨玉镌刻文人字画牌已经成为业界关注、藏界追捧的主要工具，值得藏家关注。
我们各人都知道，在和田玉这个行业里，一样平常情形下，玉牌的珍藏价值与市场价格都是很高的，比通俗的小挂件，把件等的价格要贵得多。
那么，怎样的玉牌才气称为一块好的玉牌？什么样的质料适合做玉牌？
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高古玉器：和田玉、高古玉、明清玉、红山良渚文化、孝粉碗；
古籍善本：名人书画、宫廷书画、古旧书籍、古医书、等等；
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