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珐琅器是13世纪由陆路传入中国，在明代就有大量的掐丝珐琅产物泛起。而一种叫做铜胎画珐琅的器物，则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海上带入中国的。康熙天子对这些从遥远的法兰西运来的细腻鲜亮的铜胎画珐琅器物很是喜欢。他约请法国的画珐琅艺人进入内廷造办处，并要求他们教授画珐琅的武艺。意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年来中国时就携带一批画珐琅器物作为赠礼。由于康熙时期铜料紧缺，康熙要求研制以瓷胎取代铜胎的画珐琅器。
这项刷新于康熙三十五年头试乐成。雍正七年，另一项刷新得以完成，那就是雍正时期研制出了中国自己的珐琅彩料，并起用了的宫廷画师和文人仕宦绘图题诗。这使得雍正一朝的珐琅瓷器无论在瓷胎的制造和色彩的协调以及构图的艺术上都到达巅峰。乾隆时期，珐琅颜料的研制越发详尽多样，纹饰图样和器物形制越发富厚，制作工艺越发精巧别致。乾隆以后，则没有了严酷意义的珐琅彩瓷器的宫廷制作。概略上讲，康、雍、乾三代的珐琅彩瓷器都具有鲜明的特点，很是明晰地反映了珐琅彩瓷器在中国的兴起、生长到式微的历程。
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清朝时期陶瓷的文化可谓至高无上，清代共有帝皇十个，均有帝皇纪年款的瓷器传世，他们依次是顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中央外，各地民窑都极为郁勃兴隆，并获得很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋质料及手艺的传入，受到外来影响，使陶瓷业更为富厚而多采多姿，也由於量产及仿制成风，画院追求工细纤巧，虽有惊人之作，但少创意而流於匠气。
随着珍藏品市场的升温，人们对瓷器的关注也越来越多。不少藏家以为，瓷器品类繁多，差异财力的人群都可投资;而且，眼下瓷器市场正处于上升期，国内的瓷器价格远未到达巅峰，现在正是入市的好时机。
上海爱转艺术品有限公司近期对大清瓷器市场价格分析后估价表：
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近年来，瓷器珍藏市场逐年看好。不少业内人士称，近四五年来，整个瓷器市场的投资收益正以每年30%左右的速率上涨。而对于个体精品瓷器，一两年内身价翻几番者更是触目皆是。
在中国两千多年的封建历史中，天子无疑是鲜亮的角色，他们盼愿占有世间的奇珍异宝，于是，大部分中国瓷器中的也毫无破例地被收入了帝王家。皇家对既适用又雅观的瓷器钟爱备至，历朝历代都设有专门烧造宫廷用瓷器的窑场，史称“官窑”，这些“官窑”即是中国瓷器生长主要的推动力，官窑瓷器也是它所处朝代审美的凝聚。
作为瓷器的家乡，中国的烧瓷工艺在历朝历代都有差异的考究。明清时期是我国瓷器生长史上的极盛时期，其特点是彩瓷获得重大生长，器物造型、纹饰繁多而细腻。对于藏家而言，明清瓷器亦是爱之一。凭证艺术品的年月之分，古玩瓷器拥有着差异的珍藏价值，而明清瓷器即是其中较为精彩的古玩瓷器。
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